文档介绍：目录
 
1、江南
 
2、敕(chì)勒(lâ)歌
 
3、咏鹅
 
4、风
 
5、咏柳
 
6、凉州词
 
7、登鹳(guàn)雀楼
 
8、春晓
 
9、凉州词
 
10、出塞(sài)
 11、芙(fú)蓉楼送辛渐
 
12、鹿柴(zhài)
 
13、送元二使安西
 
14、九月九日忆山东兄弟
 
15、静夜思
 
16、古朗月行(节录)
 
17、望庐山瀑布
18、赠汪伦
 
19、黄鹤楼送孟浩然之广陵
 
20、早发白帝城
 
21、望天门山
22、别董大
 
23、绝句
 
24、春夜喜雨
25、绝句
 
26、江畔(pàn)独步寻花
 
27、枫桥夜泊
28、游子吟(yín)
29、江雪
 
30、渔歌子
31、塞下曲
 
32、望洞庭
 
33、浪淘沙
 
34、赋(fù)得古原草送别
 
35、池上
 
36、忆江南
 
37、小儿垂钓
 
38、悯(mǐn)农
39、悯农
 
40、寻隐者不遇
41、山行
 
42、清明
 
 
43、江南春
 
 
44、乐游原
 
 
45、蜂
 
46、江上渔者
   
47、元日
 
48、泊船瓜洲
49、书湖阴先生壁
  
50、六月二十七日望湖楼醉书
 
51、饮湖上初晴后雨
 
52、惠(huì)崇春江晚景
 
53、题西林壁
54、夏日绝句
55、示儿
 
56、秋夜将晓出篱门迎凉有感
 
57、四时田园杂兴
 
58、四时田园杂兴
 
59、小池
 
60、晓出净慈寺送林子方
 
61、春日
 
62、题临安邸(dǐ) 
63、游园不值
 
64、乡村四月
 
65、墨梅
 
 
66、石灰吟
 
67、竹石
 
68、所见
 
69、村居
 
70、己(yǐ)亥(hài)杂诗
 
江南
 汉乐府
  
江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
白话翻译: 江南水上可以采莲,莲叶多么茂盛,鱼儿在莲叶间嬉戏。
鱼在莲叶的东边游戏,鱼在莲叶的西边游戏,鱼在莲叶的的南边游戏,鱼在莲叶的北边游戏。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌,全诗没有一字一句直接描写采莲人采莲时的愉快心情,而是通过对莲叶和鱼儿的描绘,将它们的欢乐之情充分透露了出来,仿佛亲耳听到和亲眼看见许多采莲男女的歌声和笑语声融成一片,许多小伙子和采莲姑娘们还在调情求爱。
首先,此歌起句“江南可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大江南北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“江南可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以江南最盛;而江南采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时江南民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的江南实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见,此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是江南人,而是从外乡来到江南的。他来江南名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于江南,可见“可”字之中的寓意。
其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
这首歌辞只有七句,明白如话,而后四句又基本上是第三句的重复,它的妙处究主要在于运用民歌中常用的比兴、双关手法,把男女之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄,耐人寻味,而无轻佻、庸俗之弊。全诗一气呵成,但在结构上又可分为两个部分:前三句揭示题旨;后四句进一步展示采莲时的欢乐情景和广阔场面。而诗中第三句又在全诗中起着承上启下的作用,使上下相连,不着痕迹。诗的意境清新、开朗,寓情于景,景中寓人,如闻其声,如见其人,如临其境,感到美景如画,心旷神怡,呈现出一派生意盎然的景象。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活