文档介绍：关于张爱玲的作文:张爱玲浅谈
我终于鼓起勇气来谈论这个女子,却仍然斟酌不定我该用怎样一种笔墨。
我的笔,终无法达到她的细腻。
笔尖触及到她,有些许的尴尬。她不写正史,只写十里洋场,她不写烽火战烟,不仅仅写烽火战烟里颠沛流离的情人;她笔下没有朱门红漆与琉璃瓦,只是有着破破攘攘的弄堂;她的笔下也没有女子们的高贵姿态,却仅是身着布旗袍的女子们嗑着瓜子的言谈。这个女子的生命里满载着艺术韵味。她懂得怎样看“七月巧云”,听苏格兰兵吹bagpipe,享受微风中的腾椅,吃盐水花生,欣赏雨夜的霓虹灯,从双层公共汽车上伸出手摘树巅的绿叶。
她也说,生命是一袭华美的袍子,爬满了蚤子。
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我喜爱她笔下的女子。
一双不经雕琢的清水眼,圆润的脸庞带着稍尖的下颔,孩子一般的萌芽的乳。这是《倾城之恋》中的女子,一个在礼教束缚下再次追求爱情的女子。针织的粗线围巾,粉红的浅碎花布的旗袍,清瘦的脸颊和微笑。这是《半生缘》里的女子,一个在身心剧痛中为坚守爱情而抗争的女子。
“像牙黄的圆圆的手臂,袍子是幻丽的花洋纱”,“低头一笑,捏住一绺子垂在面前的发,编起小辫子来,编了又拆,拆了又编”这是《心经》里的女子,俏皮的认真的爱上自己父亲的女子。
有人说张爱玲的文字琐碎,而她写的每一个女子,都在我心里有着铭刻很深的印象。喜爱她们毫不做作的装束,并倾心于感受她们的幸福,她们的哀怨。
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提及到《半生缘》中的顾曼桢,我便禁不住得要说一说这篇曾被我译名为EndlessLve的小说。问身边的人们,几乎所有读张爱玲的人都告诉我说他们最难忘那一句:我们回不去了。曼桢与世钧十年后再次相遇时说的话。真的是回不去了,张爱玲不是残忍的人,只是“悲哀”终是他们的宿命,只能把心爱的人永远留在生命里,永远成为奠典,仅半生的缘份,于是无尽的应该是爱吧。于是向一位外国友人提起时,我毫不犹豫地将其译为:EndlessLve。
于我,感受更深的应是穿插在文字间的坚强。只有坚强的人才写的出这般坚强的文字。这应该也可说是张爱玲本人的坚强,有人说张爱玲写悲剧是因为她本身就经历了悲剧。她的男人卷走她的钱财,抛弃了她;她客死异乡,竟在死后几天才被人在公寓里发现。所以我不否认,虽然她的生命一点也不缺乏艺术性与幸福感,但她却是有着悲伤的女子。而面对悲伤的张爱玲,便又是与众不同。
于是再说到《半生缘》的后半部分。我曾在看完曼桢那一段遭遇后泪流不止,也愤愤不平,然而再看来张爱玲的笔:曼桢出逃独自在外谋生,姐姐病逝后因对自己亲生骨肉的难以割舍而嫁给姐夫祝鸿才,直至最后与鸿才离婚并与世钧重逢,这一段文字散发了莫名的魔力,让之前的愤怒与哀伤渐渐淡化。我们读到的是,这样的魔力定来自于女主人公的坚强与坦然。也来自于张爱玲的坚强与坦然。
如果再刻骨铭心的爱情都可以成为过去,接受命运的不怀好意,那么年少一代何不释怀怨恨,继续笑着生活?
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我之所以钦佩这样一个女子,就不得不提起她的天才能力,三岁能背诵唐诗,七岁写了第一部小说。八岁时便将练****簿订在一起,开始预期一部洋洋大作。果真在数十年后,这个女子便风云文坛。周汝昌曾对于张爱玲的《红楼梦魇》一书说过:“只有她,才堪称雪芹知己张爱玲之奇才,心极细而记极强。我们都枉为红学家了”。偶一翻阅,便不能不佩服这一天才有如此超常的艺术敏感。
写《红楼梦魇》一