文档介绍：论张天翼童话世界中的“丑角”
摘要:张天翼是中国现代儿童文学发展过程中一座不朽的里程碑,本文试图通过对他笔下“丑角”形象的分析,把握其真实性、童趣性、幻想性,从而挖掘出其对改善当代儿童文学创作中缺乏深入人心的童话形象和宏大的幻想这一弱点所能给予的有用力量。
关键词:丑角;真实性;童趣性;幻想性
中图分类号:I206 6 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)07-0000-01
中国现代儿童文学的发展走过了一条光荣的荆棘之路,特别到了30年代这条路更显得崎岖难行。当时的儿童文学读物,或从故纸堆中寻找题材,或是模拟外国的儿童文学,总之弥漫着倒退的气氛。正是在这样的背景下,张天翼带着他长篇童话中的“丑角”登上了30年代初的中国文坛,给灰色的文坛带来了耀眼的闪光。那一批批怪诞、极富讽刺意味的“丑角”几十年来受到小读者的欢迎,今天我们读来仍甚感新鲜。而就我们现在的童话创作现象来看,往往缺少那种能够深入人心的童话形象和宏大的足以让儿童逃逸期间的幻想王国,在这两方面我想我们足以在张天翼的童话世界中找到借鉴。在本文里,我们试图对张天翼早期恢弘的童话世界中的“丑角”进行分析和论述,以为儿童文学的研究者和读者做参考。
一.“丑角”的真实性
张天翼早期的长篇童话,有一个显著的特色:真。他继承和发展了叶圣陶所开创的现实主义童话创作道路,以青年人的锐气,一反当时童话创作“神仙”“精怪”垄断的局面,响亮地提出了要把童话由“从前”拉回到“现实”中来。他曾明确地告诉孩子们:“只要不是一个洋娃娃,是一个真的人,在真的世界上过活,就要知道一些真的道理”?正是这种清醒的现实主义精神使他以敏锐的目光,洞悉着严峻的人生,从而创作出了一批批具有真实性但又不失童趣的“丑角”
在张天翼的笔下,我们几乎看不到神仙、精怪这类形象,这些丑角全是一些活生生的“真的人”。《秃秃大王》中,我们看到吃人血的最高统治者秃秃大王,百般巴结上司、出谋划策的百巴扑唧、“――”;在《大林和小林》中,有穷奢极欲的富翁叭哈,愚蠢无知、莫名其妙的国王、公主等;《金鸭帝国》的篇幅最长,描写的人物也最丰富。里面有靠谋财害命起家的垄断资本家大粪王,阴险毒辣的格隆冬,企图复辟的格儿男爵,以及丑态百出的老郡主、玫瑰小姐等等。这群庞大的丑角,都是张天翼所处时代的各个阶级的真实典型,这些人物和人物之间的关系,构成了错综复杂的社会阶级矛盾。而张天翼则用手中的笔导演着他童话中的丑角,不断地编制营构着一个可以让小朋友们理解进入的童话世界。在这个世界里他们通过那些丑角看到了一个真实的社会,那里没有所谓的神仙圣母,没有不劳而获的东西,只有经过努力才可以有所收获。张天翼的这种现实主义精神不仅在那个灰暗的年代里发挥着巨大的作用,我想对于今天的童话创作者来说也是有用的。还给孩子一个真实的世界而不仅仅是为他们编织一个纯洁美好无瑕的梦。
二.“丑角”的童趣性
高尔基一贯强调“向孩子们说话必须惹人发笑”,他认为“用枯燥无味的语言向儿童讲话,就会在她们心中引起烦闷和对于说教的主题本身产生内心的厌恶”。②张天翼深谙此理,他是一位杰出的幽默家,他的作品无论什么主题,也无论用怎样的笔调,总不乏幽默的风格。而他的童话创作为了照顾孩子的欣赏要求,比之其小说来更带着一种童趣性,显得妙趣横生。
张天翼童话的这种童趣性