安德森的新童话.doc

文档介绍：安德森的新童话

韦斯?安德森1996年至今已推出8部长片。在电影中,他极力展示文学作品以及音乐对他产生的各种影响。《布达佩斯大饭店》是他在《穿越大吉岭》后首次夺得国际大奖。这部电影,沿袭了他一贯精致的美术和布景,更在奢侈品Fendi的加持下,用变本加厉的精雕细琢绘制了一幅别样的图画。
假如真有桥梁可以通往任何一部安德森的电影,在旁人看来,惟一的动力和阻碍就是安德森强烈的个人印记。他将镜头当作画框,精心雕琢每一寸细节。他细心调整每个人站的位置,策划他们之间的每一种互动。这一切在《布达佩斯大饭店》里都还有。这部远赴德国拍摄的电影,也是安德森首次担纲欧洲出品的长片。但这无关紧要,因为无论美国还是欧洲,无论德国的山谷还是美国的山谷,安德森有他自己的世界。有时候他往里面加入菲茨杰拉德,有时候加入罗尔德达尔。这次他加入的是茨威格,所以,黑色喜剧笑过之后,免不了会感伤。
绕过安德森自己这一层关卡,《布达佩斯大饭店》其实有堪称丰满的?事,好像一个俄罗斯套娃。电影的戏剧文本创作了一个核心故事,采用了4个视角呈现给观众。一是当事人亲身演绎的故事,发生在1932年;一是1968年,当事人之一年老之后,将这个故事告诉了一位作者;第三个人是在现在,这位作者将这个故事写了下来;第四则是一位读者拿起这位作者的书籍,通过他的描述来了解布达佩斯大饭店。
我们可以自作多情地将这个手法看作是安德森的《盗梦空间》,只是他没有炫技地增加故事的戏剧包袱和叙述难度。《布达佩斯大饭店》轻巧地分成了几个段落,除了当年的参与者,也联系到不同维度的叙述者。导演更调皮地用影迷的心态、用不同的画面比例来凸显叙述者的年代,以便观众区分。在1932年的段落,:1的画面比例;在1968年,:1的宽银幕比例,:1的全制式。只要你是一个细心的影迷,便很容易从来回切换的视角里判别其所属的年份。
无论剧情多么天花乱坠,元素多么丰富精彩,安德森还是用自己的方式讲述了一个***童话。而那本也是他不变的个性。这让他的电影简单、直接,其中最大的趣味,无疑是在明媚的镜头画面