文档介绍：《中国文学史》Ⅲ教学PPT
第一讲宋代文学绪论
第二讲宋初文学
第三讲柳永与北宋前期词风的演变
第四讲欧阳修及其影响下的诗文创作
第五讲苏轼
第六讲江西诗派与两宋之际诗歌
第七讲周邦彦和北宋中后期词坛
第八讲南渡前后词家
第九讲陆游等中兴四大诗人
第十讲辛弃疾和辛派词人
第十一讲姜夔、吴文英及宋末词坛
第十二讲南宋的散文和四六
第十三讲南宋后期和辽金的诗歌
第十四讲元代文学绪论
第十五讲话本小说与说唱文学
第十六讲关汉卿
第十七讲王实甫的《西厢记》
第十八讲白朴和马致远
第十九讲南戏的兴起与《琵琶记》
第二十讲元代散曲
第二十一讲北方杂剧创作
第二十二讲南方杂剧创作
第二十三讲元代诗文
第二十四讲宋元文学复****br/>本课程参考文献:
①孙望《宋代文学史》上卷;
②刘人杰《中国文学史》卷三;
③章培恒《中国文学史》中卷;
④刘大杰《中国文学发展史》下卷
第八讲南渡前后词风的演变
:
①李清照
②朱敦儒
③张元干等词人
④李纲、岳飞等词人
①了解李清照词论的价值
②具体分析爱国词人创作内容与艺术形式
③正确评价女性词人在词史上的地位
④理解朱敦儒词风在不同生活时期的变化
第一节李清照
1.“别是一家”的词论
A、词是一种独立的抒情文体
B、词不仅分平仄,还分五音等以协律可歌
结果:从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。
2 .女性情怀的全面展现
A、略带苦涩幽怨的望夫词
(《一剪梅》《凤凰台上忆***》
B、对自然景物的热爱对禽鸟花草的眷顾
(《如梦令》“尝记”、“昨夜”二首)
C、沉重哀伤的生死恋歌(《声声慢》)
3 .清丽自然的语言与优美淡雅的意境
A、善于选取自己日常生活来展现自我的内心世界(《添字丑奴儿》“窗前”、《声声慢》、《永遇乐》)
B、提炼熔铸语言别开生面,风韵天然(“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“宠柳娇花”、“柳眼梅腮”)
C、用生活化的语言精确表现微妙心理情感流程(“才下眉头,又上心头”、“载不动,许多愁”)
D、用白描手法,创造咄水墨画般清婉秀逸的意境(《鹧鸪天》、《醉花阴》、《怨王孙》、《孤雁儿》)
结果:抒写自我情感世界,比“男子作闺音”真切自然,改变了男子一统文坛的传统格局。
4 .生不幸死亦不幸的朱淑真
A、表现没有爱情的婚姻引发的愁怨孤寂
(《减字木兰花》)
B、展现对命运的抗争挑战(《清平乐·游湖》)
李清照《醉花阴》图
李清照词四首
醉花阴
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦
蝶恋花
暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。
永遇乐
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召、香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向、帘儿底下,听人笑语。
添字丑奴儿
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒展有馀清。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。
李清照《词论》
乐府声诗并著,最盛于唐。开元、天宝间,有李八郎者,能歌擅天下。时新及第进士开宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隐姓名,衣冠故敝,精神惨沮,与同之宴所。曰:“表弟愿与坐末。”众皆不顾。既酒行乐作,歌者进,时曹元谦、念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。名士忽指李曰:“请表弟歌。”众皆哂,或有怒者。及转喉发声,歌一曲,众皆泣下。罗拜曰:此李八郎也。”
自后郑、卫之声日炽,流糜之变日烦。已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息。独江南李氏君臣尚文雅,故有“小楼吹彻玉笙寒”、“吹皱一池春水”之词。语虽甚奇,所谓“亡国之音哀以思”也。
逮至本朝,礼乐文武大备。又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家!至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律,何耶?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,则不可歌矣。王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小