文档介绍：诗经一《采薇》采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。靡室靡家,犭严狁之故。不遑启居,犭严狁之故。 采薇采薇,薇亦柔止。曰归曰归,心亦忧止。忧心烈烈,载饥载渴。我戍未定,靡使归聘。 采薇采薇,薇亦刚止。曰归曰归,岁亦阳止。王事靡盬,不遑启处。忧心孔疚,我行不来! 彼尔维何?维常之华。彼路斯何?君子之车。戎车既驾,四牡业业。岂敢定居?一月三捷。 驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。四牡翼翼,象弭鱼服。岂不日戒?犭严狁孔棘! 昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!《采薇》的内容和艺术特点:,诗歌以远征归来的战士的口吻回顾了对猃狁的战争,抚今追昔,感慨万端,既描写了战争的紧张艰辛,周军的威武,抒发了对战争中的孤独思乡哀怨之情,又表现了战士的深明大义,是《诗经》中表现战争题材的优秀作品。在题材上开后代边塞诗之先河。,前五章均是回忆。一、二、三章回忆征战猃狁的劳苦与忧愁,四、五章回忆对敌作战的不敢懈怠,到处转战的紧张艰辛情景,战士们为国做出的贡献和牺牲。六章由回忆出征时春风杨柳中亲人送别写到归途中的雨雪霏霏凄寒寂寞的情景,并写出了归来战士劳累又忧伤的形象和心情,抒写了无人理解和宽慰、难以言喻的哀伤心情。“昔我往矣,杨柳依依”是回忆当年春天出征时的景象,暗含送别时依依不舍之情;“今我来思,雨雪霏霏”是实写作者冬天归来时景象,表现出孤寂凄凉之情。此四句,曾被古人认为是《诗经》中最佳的诗句,不仅因此自然成对且十分工整,而且对比鲜明,更妙在“以乐景写哀,以哀景写乐,而倍增其哀乐”,借物写人,借景抒情,情景交融而意在言外。,但重在抒情。诗歌采用了叙事言情、直抒胸臆、情景交融等多种抒情手法。前三章的起兴暗寓着征战时间的长久与征战的劳苦,与哀怨的情感相生相映。尤其是诗的第六章在写景抒情上达到了很高的艺术境地。诗的结构主要以一系列回忆的镜头的组合,多层次、多角度地表现了从军征战的生活。二、关雎關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。(兴也;比也。以雄鸠鸟求偶之关关而鸣引起男子对女子的思念、向往。)參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉!輾轉反側。(赋也。思淑女而不可得的苦闷。)參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。(重章叠唱)參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鍾鼓樂之。(贵族男子以琴瑟钟鼓取悦所爱女子一展开追求。(此诗中“君子”是指贵族,钟鼓、琴瑟等都是贵族方能享用之物,故此诗非民歌。此诗也不是贺婚诗或写想象中与女子结婚的场景,《礼记·郊特牲》:“婚礼不用乐,幽阴之义也。乐,阳气也。”孔颖达疏:“婚礼所以不用乐者,幽深也。欲使其妇深思阴静之义,以修妇道。”《曾子问》:“孔子曰:’嫁女之家三爷不息烛思相离也。娶妇之家,三日不举乐,思嗣亲也。’”“我国汉族上层社会婚礼,隋以前皆不用乐,经有明文,史亦有记载。《新唐书·礼乐志八》始载婚礼用乐事。”参见陈戍国《诗经刍议·说关雎》):(1)贴切巧妙运用比兴,以雌雄相偶行忠贞的雎鸠比淑女君子,以采荇菜兴起君子辗转反侧追求之情态,使情感的表达深长、幽远。并与赋之直陈白描相结合。(2)情感热烈,深挚感人。(3)形式上运用复沓手法,增强情感。(4)语言质朴自然,又不乏文学色彩。三、蒹葭蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方,溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。 蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。 蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。《卫风·蒹葭》的内容和艺术特点:。深秋的早晨,诗人望着那芦苇霜花的景象临水怀人,反复追寻着那可望而不可即的意中人,抒发着眷恋爱慕和惆怅失意的情怀。。每章开头两句是景物描写,它既是对眼前景物的客观再现,同时这种深秋时节的萧瑟、空旷、冷落的景象,也是以环境气氛烘托人物的凄婉心境。接下的两句点出诗人所思念的对象,然而他的意中人却好象是在虚无缥缈之中,可望而不可即。最后四句诗人展开了反复追寻、苦苦求索的描写,透露出了诗人那眷恋企慕之情和求之不得的失望惆怅的意绪。全诗意在抒情,却无一“情”字,而是采用了以景衬情和叙事言情的手法,达到了曲婉动人的抒情效果,同时也创造出了凄婉而朦胧的意境。,采用重章叠唱的结构,句数相等,字数相同,给人以整齐的形式美感。三章的诗意大致相同,但也有所变化,就是一些字词的变换,这样不仅避免了单调呆板,也造成了回环往复、一唱三叹的艺术效果,逐层深化了情感的内蕴。有些词的变换还显示了刻意的运用,如“为霜”、“未晞”、“未已”,写出了时间的变化推移,与情感的层层深化相配合。四、《氓》《氓》的内