文档介绍：锦瑟“饰以宝玉者曰宝瑟,绘文如锦者曰锦瑟。”《周礼》《汉书·郊祀志》记载:“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破为二十五弦。”贺铸:“锦瑟华年谁与度?”(《青玉案》)元诗人元好问:“佳人锦瑟怨年华!”(《论诗》)首联中,“锦瑟”附着有悲切的情愁。“锦瑟”“五十弦”之繁密可比喻年龄之正当盛年。“锦瑟”与“华年”并举,可见“华年”之美好,更可见今日回思之惆怅哀怨。庄周梦蝶:本意在于阐述一种“均物我”的道家哲理,而李商隐却借“蝶梦”之形象为自己所用,抒写了自己追求仕宦之途的梦想以及梦想落空后的无尽感慨。“晓”暗示了梦境的短暂,“迷”暗示了梦者的痴迷。“望帝”:望帝去国怀乡,魂化杜鹃,悲鸣寄恨。“蓝田日暖”:有玉之处烟霭蒙蒙,人们只见山中烟霭,不知玉在何处,美玉如同沧海遗珠一样无人赏识。颔、颈联:“晓梦”与“春心”,多情易感也;“蝴蝶”与“杜鹃”,翩飞、悲啼也;“月明”与“日暖”,苍凉寥阔、温丽凄迷也。诗人化实为虚,连用四个典故,以四幅清丽、静谧、迷离而又含带凄切的景象,寓托自己的遭遇和心情意绪,使人既难以指实言明却又有所感知,从而吟咏于口而思索于心,感动兴发之诗情。尾联:所谓“此情”者,指的正是颔、颈两联中所写的“晓梦”之痴迷、“春心”之深挚、“珠泪”之哀伤、“玉烟”之迷惘。自问自答,点出此诗系追忆往昔,痛定思痛。李商隐在诗中隐去了平生所历具体之事,以缘情造物的写法,含蓄委婉地从多个不同角度抒写了自己坎坷的际遇和哀怨感伤之情,痛惜华年流逝、抱负成空。一曲《锦瑟》弹罢,一个憔悴的背影消逝于凄婉的琴韵,留给读者的是那无尽的怅惘。无题(一)昨夜星辰昨夜风这是一首爱情诗。表达与意中人意外相遇,旋成间阻的怀想和惆怅。首联:回忆昨夜美好的欢聚时光。“星辰”“风”:星辰满天、晚风清爽。“画楼”“桂堂”:豪华美丽、富丽堂皇。手法:以乐衬哀。表现孤独之感,思念之情。颔联:表达间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉。手法:比喻。颈联:追忆昨夜的盛会,是首联的具体展开。“春”“红”富有暖意,描写欢会的热闹场面,表达诗人独处一隅的惆怅。手法:以乐衬哀尾联:回忆今晨离席应差的情景与感慨。岂独相思苦,长叹业未成。表达了恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹。无题(二)相见时难别亦难首联:难困难:情人相见艰苦。痛苦:情人离别之苦。东风、百花:暮春衰残之景映衬别离之情。手法:融情于景,情景交融。颔联:“春蚕”“蜡炬”:表现相思之深和对爱情的忠贞,形象贴切,含义隽永。手法:象征(比兴)、谐音双关。周汝昌先生对此联做出了诗意的解读:“春蚕自缚,满腹情丝,生为尽吐,吐之既尽,命亦随之;绛蜡自煎,一腔热泪,爇而长流,流之既干,身亦成烬。”颈联:互文见义。设想离别之后双方互相思念。出句:由于长期思念而云鬓改色,又因感慨年华流逝而倍增思恋。对句:长夜漫漫,因思念而辗转反侧、无法成眠,于是在冰冷凄清的月光下吟诗感怀,排遣相思。尾联:用神话传说表达自己的美好愿望。手法:用典。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮首句。简练的笔调,勾画了骆氏亭的环境:水清、竹秀、亭静。清幽雅洁,远离尘嚣,牵引出绵绵相思,表现了诗人的孤寂。第二句。身隔而情通。第三句。写眼前景:雨意已浓,一片迷蒙,寒霜晚飞。手法:渲染气氛,烘托情绪。这样的物景,给本就不够明朗的心境,投上重重的阴影,心境的黯淡,又为物景抹上了一层灰色。情与景,心与物浑然于一体。末句。点睛之笔。因“霜飞晚”而“留得枯荷”,因思念友人、神驰天外而不知秋雨已至。秋雨淅沥,点点滴滴,敲打枯荷,错落有致。因思念而永夜不寐,因不寐而寂寞听雨,因听雨而略慰相思、稍解寂寞。手法:寓情于景,情景交融。这是一首抒情诗,而不是写景诗。“宿骆氏亭”所见所闻都是“寄怀”的凭借。拓展:悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。晚晴背景:李陷入党争的维谷,一直受排挤。当时李跟随郑亚到桂林当幕僚,郑对他比较信任,李感受到人情的温暖,因此诗人才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归干巢之感。首联。写所居僻静幽深,时令清和,正值初夏。颔联。岭南初夏多雨,久雨初晴,傍晚云开日霁,令人为之一爽。这本为常见之感。诗人却独取久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,沾沐余辉而平添生意。诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。哲理:晚晴美丽,然而短暂。体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。