文档介绍：略谈书法用笔
摘要:用笔自古以来就是书法国画中最为重要的技法,而书法用笔则是书法国画的核心表现语言。本文将对如何控制笔锋、如何用墨、书法用笔在国画中如何运用以及用笔追求的线质效果进行论述,希望通过这篇文章在概念上对书画的用笔有一个简单清晰的梳理。
关键词:书法;国画;用笔;线条
中图分类号:J29 文献标识码:A 文章编号:1005-531236-0033-02
卫烁在《笔阵图》中就提出了用笔的重要性,“昔秦丞相李斯见周穆王书,七日兴叹,患其无骨”。如果说用墨是形质,那么用笔便是骨骼。赵孟�\曾说:“书法以用笔为上,而结字亦需用工,盖结字因时相传,用笔千古不易”。由于毛笔的特殊构造,在书写绘画时会因为用笔轻重、角度、方向产生千变万化的效果。古人谈及用笔,一般都指书写时笔锋的处理方法,根据书写时笔锋在笔画中所处的位置与状态大致可分为中锋、侧锋、偏锋、散锋等等。
一、笔锋所在不同位置的用笔方式
中锋用笔
指行笔时将毛笔的笔锋一直保持在笔画中央,使用中锋写出来的线条浑厚、圆润。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道:“真草用笔,悉如画沙,点画净媚,则其道至矣。如此则其迹可久,自然齐于古人。但思此理,以专想功用,故其点画不得妄动。”这就是书法中“锥画沙”的由来。中锋用笔一直以来被视为书法中最为重要的用笔方式,甚至一些书家将中锋用笔视为书写时的最高法度。
在使用毛笔书写的时候,中锋用笔就要求书写者在用笔时将笔锋时时跟在笔画后面,任何不是书写方向上的多余的动作都将导致笔锋的偏差,这就导致了毛笔在使用上的难度。我们在书写时的起收笔时的藏头护尾,转折时的提按顿挫,都是为了保持中锋,使毛笔在书写运行的过程中能够及时跟随笔画变化行进路线。
唐人楷书在中锋用笔上达到了一个极致,为了使用笔达到极致的中锋,在起收笔时往往会过分地藏头护尾。这就出现了老杜作《薛稷慧普寺诗》这样“状如蒸饼”的书迹,一度被米芾讥笑为丑恶怪札。这也说明了在书写过程中不一定要追求百分百的中锋,有时候应该中侧并用。
侧锋用笔
在隶书产生之后,侧锋用笔开始出现了,在书写隶书的蚕头燕尾时,为了写出方折的笔画而不可避免的使用侧锋。这一改在隶书出现之前清一色中锋用笔的书写方式,为之后笔法多变的楷书的出现奠定了基础。
“正逢取劲,侧笔取妍。王羲之书《兰亭》,取妍处时带侧笔。余每见秋鹰搏兔,先于空际盘旋,然后侧翅一掠,翩然下攫,悟作书一味执笔直下,断不能因势取妍也。”在书写方形笔画时比较容易出现侧锋,侧锋所写笔画较中锋更方折,更淡,更轻盈,在行草书中,中锋给人以圆润、厚实、饱满的感觉,但笔笔中锋难免让人感觉闷堵,就需要比较灵动的用笔去增加书写的流动感。魏晋时期一批以王羲之为代表的书法家就善用侧锋书写,形成了飘逸流媚的书风,如《伯远贴》、《丧乱贴》、《何如贴》等等。王羲之也正是因为以遒媚书风一改魏晋之前古朴淳厚的书风而在书法史上留下了不可超越的高度,更是在美学意义上开创了一代新的审美追求。王羲之的儿子王献之较其父亲更善运用侧锋,其书也更加妍媚。
其他用笔方式
在传统的书法用笔中偏锋、散锋、破锋、逆锋等等用笔都被视为错误的用笔方法,但是随着明清时期挂轴书法形式的盛行,传统书法面临着表现方式单一的挑战。以祝允明、徐渭、王铎为代表的一批书法家渐渐尝试一些一度被认为离经