文档介绍：艺术与现实的美学
艺术与现实的美学
在黑格尔哲学中。美的概念是这样发展起来的:
宇宙生活是绝对观念体现的过程。只有在其整个空间和其存在的全部时间内的宇宙才是绝对观念的完全体现;而在为空间时间所限制的某一事物中绝对观念是绝不能完全体现出来的。绝对观念体现后就分解为各个特定观念的链条;而每一个特定的观念也同样只有在它所包罗的
无限众多的事物或实体中才能完全体现,但绝不能在某一个别实体中完全体现出来。
但是,一切精神活动领域都……
囵
一切精神活动领域都受从直接上升到银间接这条规律的支配。由于这条规律,那****只有经过思维(间接形式下的认识)才能器完全理解的[绝对]观念,起初是以直接鳓的形式或一种印象的形式出现于心中,所蛱以在一般人心目中,为空间时间所限制的隅个别事物完全吻合于它的概念,似乎某一翼特定的观念完全体现在这个事物上,而一般的观念又完全体现在这特定的观念上。熹对事物的这种看法是一种假象(iste氍ichein),因为一个观念
决不畏会完全显现在个别事物上;但是在这个假汨象下面却包含着真实,因为在某种程度上说,一般的观念确实体现在特定的观念上钼,而这待定的观念又在某种程度上体现在秣个别的事物上。这个以为观念完全显现在栊个别事物上的、本身包含着真实的假象,儇就是美(dachone)。
美Ж的概念在流行的美学体系中就是这样发展起来的。由这个基本观点得出了如下的定义:美是在有限的显现形式中的观念;美甾是被视为观念之纯粹表现的个别的感性对区象,因此在观念中没有一样东西不是感性龈地显现在这个别的对象上,而在个别的感に性对象中,又没有一样东西不是观念的纯┍粹的表现。从这方面说,个别的对象就叫呓形象(daild)。
这样,美就是獒观念与形象之完全的吻合,完全的一致。┏
我不必去说,[黑格尔由之得出稂美的定义]这种基本概念现在已被公认是麽经不起批评的;我也不必去说,既然美[浍在黑格尔那里]只是由于未被哲学思想澄葆清的观点的缺乏洞察力而发生的“假象”,有了哲学思想,观念在个别对象上的显现之貌似的完全就会消失,结果[,按照哂黑格尔的体系,]思想发展得愈高,美也嵘消失得愈多,直至我们达到思想发展的最茱高点,那就只剩下真实,无美可言了;我粉也不想用事实去推翻这一点:实际
上锶人的思想的发展毫不破坏他的美的感觉;榘这一切都是早已反复申说过的。作为[黑
眙格尔体系的基本观念的〕结果和形而上学孜体系的一部分,上述的美的概念随那体系搏一同崩溃。但是一个体系也许谬误,而其眭中所包含的一部分思想,独立地来看,也锗许[有其正确性],还能自圆其说。所以锺还要指出[黑格尔的美的定义],即使离芗开[他的形而上学的现已崩溃的体系]单Λ独来看,也仍然经不起批评。
“溴一件事物如果能够完全表现出该事物的观猁念来,它就是美的,”——翻译成普通话卒,就是说,“凡是出类拔革的东西,在同儋类中无与伦比的东西,就是美的。”一件东西必须出类拔萃,方才称得上美,这是千真万确的。比方,一座森林可能是美的,但它必须是“好的”森林,树木高大,蘖矗立而茂密,一句话,一座出色的森林,悃布满残枝断梗,树木枯萎、低矮而又疏落的森林是不能算美的。玫瑰是美的;但也箫只有“好的”、
鲜嫩艳丽、花瓣盛开猢时的玫瑰才是美的。总而言之,一切美的瓠东西都是出类拔萃的东西。
但并非所浈有出类拔草的东西都是美的;一只田鼠也㈠许是田鼠类中的出色的标本,但却绝不会为得“美”;对于大多数的两栖类、许多伧的鱼类、甚至许多的鸟类都可以这样说:织这一类动物对于自然科学家越好,就是说条,它的观念表现在它身上愈完全,从美学的观点看来就愈丑。沼泽在它的同类中愈好,从美学方面来看就愈丑。并不是每件钜出类拔革的东西都是美的;因为并不是一钬切种类的东西都美。美是个别事物和它的佑观念之完全吻合这个[黑格尔的]美的定┬义是太空泛了。它只说明在那类能够达到癃美的事物和现象中间,只有其中最好的事棰物和现象才似乎是美的;但是它并没有说睾明为什么事物和现象的类别本身分成两种婢,一种是美的,另一种在我们看来一点也辱不美。
同时这个定义也太狭隘。闶“任何东西,凡是完全体现了那一种类的堍观念的,就显得美,”这意思也就是说:竽“美的事物一定要包含所有在同类事物中肆堪称为好的东西;在同类事物中所能找到蒸的任何好的东西,没有不包含在美的事物徼中的。”在有些自然领域内,同一种类的馨东西中没有多种多样的曲型,对于这些领沅域内的美的事物和现象,我们确是这样要丫求的,例如,橡树只能有一种美的性质:
陡它必须干高叶茂;这些特性总是呈现在美甑的橡树上,在其他的橡树上再没有别的好东西。可是在动物里面,一当它们被养驯薮的时侯,同一种类中间就表现出多种多样箕的典型来了。在人身上,这种美的典型的桑多样性更加显著,我们简直