文档介绍：绪论唐及五代文学概论
第一节唐代文学繁荣的原因
一、唐代的政治与文学
贞观之治:可怜贞观太平后,天且不留封德彝。
魏徵《谏太宗十思疏》简能而任之,择善而从之。
开元盛世:忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。
均田制;府兵制;三省六部制;言官制度
建议阅读:《剑桥隋唐史》、费正清《中国:传统与变迁》
二、宗教与文学
佛教:一生几许伤心事,不向空门何处销(王维)
道教:五岳寻仙不辞远,一生好入名山游(李白)
儒家:致君尧舜上,再使风俗淳。(杜甫)
三、异域文化与文学
九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。——王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》
音乐,唐时由西方和中国的西域传入新曲、胡乐、燕乐,指西凉、龟兹一带的音乐。
异域的生活方式如胡妆、胡姬、葡萄酒、玻璃、胡床、石榴等即为文学咏歌的对象。可参见刘航著:《中唐诗歌嬗变的民俗观照》北京:学苑出版社,2004年版。
四、科举与文学
唐太宗崇尚南方文化。亲撰《晋书》《王羲之传论》、《陆机传论》。
平等的进取之道带来有才华者绝对的自信,如李白、杜甫。
“甫夕少年时,早充观国宾。李邕求识面,王翰愿为邻。”自我感觉都特别好。能“赋料扬雄敌,诗看子建亲”“读书破万卷,下笔如有神。”韩愈也说:“若世无孔子,愈不当弟子列。”
唐科举的温卷之举,刺激了唐代的传奇创作。
第二节唐代文学的基本特征
一、文学创作主体不是贵族,而是庶族的士人。
二、文学风格:唐代诗文强调风骨、刚健、力度,瞧不起六朝人在语言上的争奇斗巧。
三、文学体裁:继承与创新并重。
第三节唐诗的发展历程
(分期法)
:
初唐诗歌:武德元年——唐玄宗开元初年(618--713)
盛唐诗歌:开元初年——唐代宗大历初年(713--766)
中唐诗歌:大历初年——唐文宗开成初年(766—836)
晚唐诗歌:开成初年——唐哀帝天佑元年(836—906)
第四节唐代其它文体简说
词:“敦煌曲子词”至晚唐五代词的两大创作中心:一是西蜀,“花间词人”——以温庭筠、韦庄为代表;二是南唐,“二主一臣”——李璟、李煜与冯延巳。
散文骈体与韩柳古文运动
传奇“有意为小说
变文说唱文学的底本,敦煌经卷中保存较多。
本课参考书目
王琦注:《李太白全集》,中华书局
仇兆鳌注:《杜诗详注》,中华书局
浦起龙:《读杜心解》,中华书局
钱仲联:《韩昌黎诗系年集释》,上海古籍出版社
马其昶:《韩昌黎文集校注》,上海古籍出版社
柳宗元:《柳宗元集》,中华书局
刘学锴、余恕诚:《李商隐诗歌集释》,中华书局
《唐诗三百首》,中华书局或上海古籍出版社
沈德潜:《唐诗别载》,上海古籍出版社或中华书局
肖涤非:《杜甫诗选》
陈贻焮:《孟浩然诗选》,《王维诗选》
《古文观止》《李商隐诗选》《古代散文选》(上、中、下)人民教育出版社
《李白诗选》,湖南大学中文系编
承前启后的隋朝与初唐诗歌
第一章 承前启后的隋朝与初唐诗歌
第一节齐梁诗的流风余韵
隋朝文学开始出现南北文风合流的新趋势,并产生了卢思道、杨素、薛道衡等颇有才华的诗人,但文坛主流仍然延续着梁、陈浮靡之风。如:
昔昔盐薛道衡
垂柳覆金堤,蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼,花飞桃李溪。
采桑秦氏女,织锦窦家妻。关山别荡子,风月守空闺。
恒敛千金笑,长垂双玉啼。盘龙随镜隐,彩凤逐帏低。
飞魂同夜鹊,倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网,空梁落燕泥。
前年过代北,今岁往辽西。一去无消息,那能惜马蹄。
“暗牖悬蛛网,空梁落燕泥”及其评价:
(1)以思妇为题材的传统。
(2)“审情于景”的创作手法亦因袭六朝
第二节初唐诗坛:以王绩与“四杰”为代表
上官仪与“上官体”
上官仪(约608-664)其诗以应制为主,宫中景物为多,在艺术形式上求精,对仗工整,语言艳美,但内容较贫弱,情感不丰富,呈现出梁、陈宫体的主要特征。
《旧唐书》称“仪既贵显,故当时多有效其体者,时人谓为‘上官体’。”“上官体”是指对形式精美、对仗工整、语言华美而内容和思想贫乏的诗体。
上官仪诗歌主要特征:绮错婉媚
上官仪的“六对”、“八对”之说
上官仪对于诗歌的主要贡献在于他提出“六对”、“八对”。
一曰正名对,天地日月是也。二曰同类对,花草叶芽是也,三曰连珠对,萧萧赫赫是也。四曰双声对,黄槐绿柳是也。五曰叠韵对,彷徨放旷是也。六曰双拟对,春树秋池是也。又为八对之说:一曰的名对,送酒东南去,迎琴西北来是也。二曰异类对,风织池间树,虫穿草上文是也。三曰双声对,秋露香佳菊,春风馥丽兰是也。四曰叠韵对,放荡知般意,迁延一介心是也。五曰联绵对,残河若带,初月如眉是也。六曰双拟对,议月