文档介绍：很柔软,很尖锐
“布”这件东西,可圆可方,看着温柔,充满女性意味。可若想改变她的样子以塑造新形态,让人尤其为难,她不可立不可动,倔强得很。布的随意和柔软难以控制,不可能精确随着人的思路呈现某种状态,而这一连串的不可能带来了更多的可能性。在一对艺术家夫妻手?,她呈现出了完全不同的面貌,并且成为了一种表达语言。
“桂林山水甲天下,假日旅游最时髦。”两行字戏谑地出现在计文于的画上,画中的一家人欢天喜在旅游景点划着龙舟。早在上世纪90年代,计文于的波普风格作品就开始进入人们的视野,他的绘画涉及社会事件和文化产品,对其进行精确变形,立足点是幽默、讽刺,充满嬉笑怒骂的轻松。同类型作品越来越多后,画画对计文于来说变得不再有挑战性,他开始探索开拓从平面走向立体。2003年,这幅画变成了他的一件雕塑作品“游船观景”,材料是布和棉花。看着特别热闹、喜庆,让人不由得细细观察,却丝毫没有想把玩的欲望。这件作品借鉴了中国民间艺术、工艺美术甚至儿童玩具的优点,但有着明显的当代艺术特质。这一切得益于妻子朱卫兵,她最早学的是服装设计,对布比较熟悉,毕业后仍想做艺术,一直在寻找方法。
布艺雕塑和装置透着他们之间的默契和惊喜,两人平时会一起讨论想法,聊出来,记录下来,制作出来。第一件作品做了半年,最开始没有把握也没有想好,实际接触到布,和想的完全是两回事,过程中充满了变化。做水的时候,浪花已经很具像地做出来了,但是更像如意。商议后就拿块布一围,不再那么写实;做人的时候,尤其头疼,没有参考,没有公式,一开始人头做得像土豆,随着时间推移,感觉才渐渐培养出来,脸变得生动有了结构。自此朱卫兵对于布的控制力更强,就连人的骨骼、脂肪也可以用布来表达。他们的工作室?有着大型的人体作品,一个胖子赤身***歪着脑袋横在椅子?,肚脐眼?不断爬出五彩缤纷的虫子来;三个人躲在一张即将倾覆桌子?,捧着脑袋窃窃私语,商议着对策;两具英雄的白骨呈现或坐或卧的景象,难以联系其生前光辉荣耀。这些生动却又充满现实意味的作品,本身强烈的意向和尖锐令人惊叹。
其他作品?,浩浩荡荡穿西装的人群也常见,这与他们成长的年代有关,共同贫穷的年代有一天迎来了西方文化。作品?,人群或是举着花,或是淌过深深浅浅的河,或是在旅游景点密布各处,人群,到处是无所适从的人群……计文于说:“没有脸的人,是一个团体,不需要个性。自我的东西越多越容易越轨,集体主义不允许。我们浩浩荡荡,没有好坏,气势恢弘,但是没有自己,只能跟着时代走”。“迷茫”这个主题充斥着计文于和朱卫兵的作品:士兵乘着降落伞来到地面,却忘记了最初的使命,玩起了旋转木马;一个西装革履的人爬上石头山的最高点,身边开着娇艳的花,他却停在那?不知往何处去。对于社会事件的思考,让这对伉俪以一种天真的手法表达了最尖锐的批判,关于现在,也关乎过往的传统。作品“园林”挪用了中国园林的“大盆景”语汇,布的轻柔替换了墙的厚重,手感触摸轻微漂移的墙体,折射出了心理上的暗示:没有什么是不可以移动的。时间在他们的作品?以一种轻松的面目出现,让参与者
自身在不经意间成为拨动钟表表盘的人,像上帝一样检视庸庸碌碌的人群,又像战神一样摇动古老的围墙。
伴随着女儿的成长,他们关于社会的思考愈发真诚,也引入了更多生活中随处可见的材质。一天女儿在午睡时,蚊帐内一片静谧,帐外虫鸣不断、车轮滚滚。这一场景后