文档介绍：《骷髅新娘》:新瓶旧酒总相宜熟悉提姆波顿的影迷,都觉得他的作品有种特别的古怪而浪漫的气息,同时又加上一些趣味的调料。《骷髅新娘》从各个方面都印证了这一特点,所以对于波顿FANS来说是一道难得的佳肴,或许比暑期的《查理与巧克力工厂》更“正宗”同时又更“过瘾”一些。“正宗”主要是指表现内容而言。提姆波顿的经典作品如《蝙蝠侠》、《剪刀手爱德华》和《无头骑士》,都是比较黑色的题材,有着略带死亡气息的另类角色。然而,波顿的“黑色”不同于其他导演的“黑色”,它没有那么直接或迅猛,而是以出自童心般的幻想包裹的,因此既能给人新奇的体验,又不至于让人坠入绝望而不能自拔。“过瘾”主要指《骷髅新娘》的表现形式。很多人都看过或者听说过另一部提姆波顿制作的动画片《圣诞夜惊魂》,即使在今天看来,该片也是如此地不拘一格;在电脑动画已经开始侵占动画领域的上个世纪九十年代初,《圣》片使用的,却是最“古老”的“停格动画”(Stop-MotionAnimation)技术,是采用该技术制作的动画电影中第一部在全世界发行的。事隔十多年,《骷髅新娘》又杀了个“回马枪”,足见提姆波顿特立独行的风格。从大众消费层面上来说,电影就如同任何时尚产品一样,其潮流是难以预测的。无论是技术上,还是形式与风格上,都没有绝对的“流行”与“过时”之分。有时候制作组倾尽全力采用最时髦的东西,最后却市场反响平平,例如美版《最终幻想》(FinalFantasy:theSpiritWithin)和《北极特快》(PolarExpress);而波顿的《圣诞夜惊魂》当年逆潮流而动,反而赢得不俗的口碑。这次《骷髅新娘》可谓有备而来,力求将怀旧的、贪时髦的观众一网打尽。《骷髅新娘》有这么大的信心可不是瞎吹的,它凭的是“新瓶装旧酒”的魅力:好奇者们对“新”的外壳垂涎三尺,怀旧者们则可在“旧”的内容中寻找温馨和感动。以技术而言,《骷髅新娘》虽然大体上遵循了“停格动画”的制作程序,但在后期制作中则大量采用了电脑动画的技术和其他程序,来帮助实现比单纯的“停格动画”更为细腻传神的动作与场景。以往的“停格动画”多是停留在手工作坊的阶段,不论制作队伍多么庞大,总是与陶土、布偶这两样经典的材料打交道,固然比较亲切,但这两样材料也限制了更为丰富的细节表现。《骷髅新娘》则采用了不锈钢做为角色的骨架,用硅胶做组织和皮肤。其中钢制的部件制作又如瑞士钟表一般精细,而硅胶也具有比陶土更细致的可塑性,这一切都极大的改善了“停格动画”本身在流畅性上的欠缺,尤其是人物的质感与表情的微妙性方面,《骷髅新娘》已经让人很难相信是以“停格动画”的方式拍出来的,反而具有了电脑动画那样的精细。但是,技术的提升又没有让本片渗透出一丝一毫纯数字式的冰冷。以佳能SLR数码相机制作的停格画面,既在精细性与可塑性上有所创新,当以15张/秒的速度连贯起来时,又保留了“停格动画”那种粗糙的乐趣。所有角色的行动,仍然可以看出一顿一顿的痕迹,让人不禁想起童年曾看过的木偶戏,怪亲切的。不锈钢与硅胶的使用,还使得本片能设计出比《圣诞夜惊魂》更为夸张的造型来。看过法国动画片《美丽城三重唱》(LesTriplettesdeBelleville)的影迷,肯定还记得片中那些造型“超常”但异常传神的角色。《骷髅新娘》中的角色设计,也深得夸张漫画的神髓,无论是男主角那瘦弱如豆芽的四肢,还是女主角盈盈一“线”的