文档介绍：雍亲王十二美人图      和硕雍亲王,清朝亲王爵位。康熙四十八年(1709年),清圣祖康熙帝玄烨四子胤禛被封为和硕雍亲王,后胤  禛即皇帝位,此爵位未有继承。爱新觉罗·胤禛(1678年—1735年),满族,是清朝第五位皇帝,入关后第三位皇帝,清圣祖康熙第四子,母为孝恭仁皇后,即德妃乌雅氏,1722—1735年在位,年号雍正,庙号清世宗,谥号敬天昌运建中表正文武英明宽仁信毅睿圣大孝至诚宪皇帝,葬清西陵之清泰陵。雍正在位时期,平定了罗卜藏丹津叛乱,设置军机处加强皇权,实行“改土归流”、“火耗归公”与“打击贪腐”等一系列铁腕改革政策,对康乾盛世的连续具有关键性作用。    “雍正十二美人图”原是装裱于十二扇屏风上的绢画,绘制了或处于屋内或处于室外的十二个美人场景。2009年,故宫博物院曾将“雍正美人图”其中六幅借展给台北方面,引发台湾参观者的热烈关注。本书的作者,也是紫禁城出版社合作推广故宫艺术与文化计划的总策划赵广超先生曾著有《笔记清明上河图》《不只中国木建筑》《国家艺术一张木椅》等一系列关于中国传统文化的著作,广为港台读者所喜爱。赵广超和陆智昌珠联璧合的“紫禁城计划”(包括《大紫禁城--王者的轴线》一书)荣获2009年“亚洲十大最具影响力设计大奖”和“亚洲文化特别大奖”。      清代《雍亲王题书堂深居图屏》共十二幅,此套图屏使用工笔重彩,表现出宫廷绘画雍容华贵的审美情趣和仕女画工整妍丽的艺术特色。画家在生动地刻画宫苑女子闲适生活情景的同时,还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰。使我们领略到古代女子服饰文化的绚丽风采。描绘了雍正时期仕女忧闲生活的状态,叙述的是后宫女子无奈的空寂与感怀,笔笔生景,丝丝入情。这世界,是寂寞生情?还是情生寂寞?      女子持半展书页,沉吟瞬间。背景以设色山水小景、横幅墨笔摹写的宋代著名诗人、书法家米元章的诗为装饰。画家巧妙地借助所录的米元章诗句“樱桃口小柳腰肢,斜倚春风半懒时。一种心情费消遣,缃编欲展又凝思”,点明了此图的画意和读书倦懒的仕女仪态。女子所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》:“劝君莫惜金缕衣,劝君须惜少年时。花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”图中“倚风娇无力”的女子形象反映出清代仕女画常见的“风露清愁”之美。    仕女手持如意,立于庭院内赏花。竹篱处繁花似锦,花团锦簇。画家着重突出了紫、粉、白、红等各色牡丹。牡丹以雍容华丽、香味浓郁而被称作“百花之王”,并成为吉祥富贵、繁荣昌盛的象征,结合女子手中所持的竹雕灵芝如意,蕴含了“富贵如意”的美好愿望。    庭院中花草竹石满目,并摆放着香兰、月季等各色盆景,争奇斗艳,以婀娜的姿态点缀出俏丽的景致。仕女倚门观望着满园春色,举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。    仕女手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上瓶中插有菊花,点明了时值八月时节。菊花清高典雅,是秋季重要的观赏花卉,被赋予坚贞、益寿等含义,同时又以其素净优雅的自然美而成为女性的头饰或居室的点缀品。背景墙面上悬挂着明代董其昌的诗句。不远处几案上的西洋天文仪器与女子手中的珐琅表表明西洋物件已渐为宫中时尚。