文档介绍：C ontemporary TV 总第322期
论论黄梅戏电视剧的创作与表演黄梅戏电视剧的创作与表演
◆何淑芳
黄梅戏自诞生起主要以舞台剧的方式传播,从最初二、黄梅戏电视剧表演的写意与写实
的一桌二椅、三打七唱到今天旋转舞台与声光电等高科
写意与写实是戏曲的两种创作手法。任何一门艺术
技的结合,经历了二百余年的历史。1978年,当第一部越
都包含着对生活的写意成分,但是戏曲舞台中的写意比一
剧电视剧作品《桃子风波》诞生后,黄梅戏电视剧也积极
般艺术中的写意更强烈、更集中。写意手法的主要精神是
投入到戏曲电视剧的发展行列当中。自1982年首部黄梅戏
状物抒情、情景交融,写景与写情、写人的浑然一体。写意
电视剧作品《双莲记》开播,直至今日,黄梅戏电视剧完
手法和由此带来的舞台时空处理的超脱以及艺术表现的
成拍摄并播出的作品达44部近200集。电视剧已经成为黄
自由,使得戏曲能把叙事、抒情和写景等包容在一起并转
梅戏在舞台剧之外的第二大传播形式,两者共同承载着
化为舞台形象,因此写意性超越写实性,成为包括黄梅戏
黄梅戏的发展使命,互相促进、相互依存。黄梅戏电视剧
舞台作品在内的中国传统戏曲的一个主要特征。黄梅戏
不断汲取黄梅戏舞台作品的精华,并试图从电视剧领域
电视剧作品则改变了传统戏曲的写意风格,写实性超越
中攫取新的能量注入黄梅戏作品,以其源于舞台剧而优
写意性。
于舞台剧的创作与表演方式大放异彩。笔者从以下三个
、道、服的写实性
方面阐释黄梅戏电视剧在创作和表演上与黄梅戏舞台剧
布景、道具、服饰是中国戏曲区别于外国戏剧的重要
的异同。
元素,其“一鞭万马奔腾”的场面是戏曲舞台表演虚拟写
一、黄梅戏电视剧的剧情建构意的极致表现。黄梅戏电视剧的布景、服饰、道具则一改
戏曲中尚“意”的原则,采用电视剧的写实手法。
剧情建构,简言之就是情节设计,矛盾冲突是剧情
建构的关键。矛盾冲突的性质、类别、强弱可以影响到剧首先说布景道具。布景在电视剧中应当被称为场景或
中人物、场景等元素的数量与复杂性。黄梅戏舞台剧出现者拍摄基地、影视城等等,它基本去除了镜框式戏曲舞台
伊始,主要采用矛盾冲突很弱的乡村故事,大多为爱情主上“制作”的方式,采用全实景的“建造”。例如,在黄梅戏
题。虽然黄梅戏舞台剧历经了从乡村草台到都市剧院这一电视剧《家》第一集中的高家大宅和梅园皆用实景,订婚
复杂的表演历程,但在剧情建构上一直采用就简取材或情节中所有的礼品、餐具食品、婚庆用具皆用实物拍摄。
化繁为简的手法。黄梅戏电视剧在剧情建构上不同于黄然后是服饰。服饰的程式化、类型化是传统戏曲舞
梅戏舞台剧:它离开舞台采用实景拍摄,去除了舞台空间台写意的一个重要表象。戏曲电视剧则不同,它的服饰特
羁绊;采用连续剧的形式回避了时间限制;运用电视剧生征依角色而异。如黄梅戏电视剧《家》中觉新、觉慧同为
活化的表演方式弱化戏曲舞台上的歌舞性特征,使戏剧“生”角,但觉新袭长衫而觉慧穿中山装,以反衬二者软
作品矛盾冲突的尖锐性、复杂性在黄梅戏电视剧中露出弱与叛逆的性格差异;《啼笑因缘》和《家》所处历史年
端倪。正如王艳玲在《论戏曲电视剧在戏曲传播中的价代相当,但《啼笑因缘》受北伐战争的影