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国产电影商业实践中的女性表达
■张霁月上海大学影视学院,上海
摘要】长期以来, 中国电影呈现主旋律电影、艺术电影、商业电影三足鼎立的格局。随着中国电影改革的进
程,商业与艺术的对峙日趋淡化,主旋律电影商业化、商业电影艺术化等,都在践行着中国电影的商业探索之
路。其中,女性表达成为重要的叙事策略, 一方面, 它是弥合商业与艺术之间断裂点的有效策略; 另一方面,女
性表达的凸显也是国产电影商业实践的重要途径。
关键词国产电影;商业实践;女性表达
长期以来, 中国电影呈现主旋律电影、艺术电影、商《桃花运》,徐静蕾导演并主演的《我和爸爸》《一个陌生
业电影三足鼎立的格局。商业与艺术对峙所带来的弊病, 女人的来信》《梦想照进现实》,李少红导演的《恋爱中的
不仅使中国电影业长期陷入低谷,也造成了大量电影观众宝贝》,侯咏导演的《***开》,顾长卫导演的《孑雀》
的流失,使原本作为大众文化消费重要形式的电影,失去《立春》,杨亚洲导演的《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》,宁
了原有的生机与活力。世纪之交,轰轰烈烈的电影改革以瀛导演的《无穷动》,李玉导演的《今年夏天》《红颜》
风雨欲来之势展开,从自身的体制改革到发行放映终端的《苹果》等。
院线制建立,商业与艺术的对峙日趋淡化,主旋律电影商其中,徐静蕾导演并主演的《一个陌生女人的来信》,
业化、商业电影艺术化等,都表明了中国电影的商业探索改编自奥地利作家茨威格的同名小说。影片以一封痛失爱
之路。其中,女性表达成为非常重要的叙事策略。子后的女主人公的信,讲述了她对男主人公一生的爱恋与
中国电影的女性表达,一度陷落于意识形态的局面, 等待,这个凄美、缠绵的爱情故事,把女性的意识和欲望
或商业利益的挤压。置于主体位置,表现出鲜明的女性意识、女性情感。影片
从新中国成立后的“十七年”到“文革”午,国产在艺术上的成功使徐静蕾获得第届西班牙圣· 塞巴斯蒂
电影中女性意识的表达,被湮没在强大的政治话语体系中, 安电影节最佳导演奖。同时,影片商业上的成功也不容小
几乎都是对意识形态的演绎与诠释,基本特色是作为“政觑。该片年月公映,首个周末三天即狂收票房
治工具论式的社会呈现”。如《红色娘子军》《洪湖赤卫万,北京两条院线票房收入近百万,成为本周新片票房
队》《自有后来人》《永不消逝的电波》《槐树庄》《霓虹冠军。另一部由女导演马俪文执导的影片《桃花运》,是她
灯下的哨兵》以及“文革”中的“样板戏”电影《红灯的第部以女性视角切人的作品,该片完全转入主流商业
记》《沙家浜》《海港》《龙江颂》《杜鹃山》等。电影体制,并且在商业体制内表达女***望与女性情感,
“新时期”以后,在商业浪潮的冲击下,女性表达虽有成功探索了国产电影在商业实践中的女性表达策略:将女
所加强,但在市场经济与意识形态的双重挤压与询唤下, 性话语与女性认同,放人主流商业电影范式内,以对主流
处于曲折而又苦涩的尴尬境地,呈现为“一次逃脱中的落商业规则的遵循,来实现艺术与商业的双赢。
网”。造成这种现象的原因,一面是由于创作者们“未能女性表达的凸显是国产电影商业实践的重要途径,这
建立一种真正的自觉、自省的女性立场,她们大都持有某在当下某些国产主旋律电影中