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电影音乐的主体性
■陈蕾浙江传媒学院影视艺术学院,浙江杭州
摘要电影音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐,是电影综合艺术的有机组成部分。它在突出影片的情
节性、描绘性和气氛方面起着特殊作用, 电影音乐已经成为一种新的音乐体裁。很多人认为电影音乐是电影的仆
从,它存在的意义就是为电影服务,但实际上,电影音乐的本质是音乐,无论是电影音乐的运用还是创作,都应
遵循音乐的意图,这就是电影音乐的主体性表现。所以,电影音乐的创作就应该从生活出发,这样,既能体现出
电影音乐的主体性,又能找到和电影相同的契机。
关键词电影音乐;音乐;主体性
音乐是一门抽象的语言,它没有固定的语法,却有沟还可以提高影片的格调。而电影音乐的主体性则体现在电
通感情的作用。电影音乐带有情节性,使其成为一门具有影音乐的完整性和主导性上。
特殊指向性的抽象的语法。年, 《爵十歌工》标志着
一
、电影音乐的完整性
有声电影的诞生,电影从无声到有卢的发展,说明了电影
音乐对于电影的重要性。最早的电影音乐仅仅是为了在放无论画面和音乐是怎样的关系,是音画同步、音画平
映电影时掩盖放映机的噪音,音乐只是选择莫扎特、海顿行还是音画对立,画面和音乐的契合点都应该是一致的,
等作曲家的充满情调的音乐为影片烘托气氛,并不考虑电这是最浅层次上音乐完整性的体现。再深一个层次的完整
影的内容。直到年,法国作曲家圣桑应邀为影片《吉性,则体现在影片内容和音乐内涵的搭配上,不仅要保证
斯公爵遇刺记》作曲,成为创作电影音乐的先驱。随着电音乐旋律的完整,还要保证风格的完整。我国著名作曲家
影业的发展和观众观影要求的提高,音乐逐渐发展成为电施万春说:“如何取得创作自南,如何使作品获得成功,都
影必不可少的一部分,甚至是电影的主要组成部分。电影取决于你对影片的整体把握。”作曲家或者音乐编辑先要整
音乐的创作已经成为人们关注的重点。体布局,在总体感觉指导下确定音乐的整体风格,每段音
电影和电影音乐相互独立义相互依存,把它们理解为乐与画面的关系,音乐段落之间的关系,音乐深层表现的
交叉的关系更为恰当。电影音乐的本质是音乐,但却服务可能和限度,从而获得音乐与画面的立体交叉,然后再着
于电影。所以有人认为, 电影音乐是电影的附属品,电影笔创作并力图从不同侧面去丰满整体的各个层面。
音乐只是电影的装饰品,可有可无;但同时也有人认为电年由二十世纪福克斯电影公司搬上银幕的影片
影音乐具有主体性,电影音乐的创作出发点应该是音乐。《音乐之声》曾获得第届奥斯卡金
很多电影音乐在电影之外被人们广为传唱,甚至很多歌曲像奖最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳配乐和最佳音
我们先知道歌曲名,后来才知道它是某部电影中的音乐, 响五项大奖。影片中的音乐,《孤独的牧羊人》《哆来咪》
如《友谊地久天长》《孤独的牧羊人》等。对于影片中只《雪绒花》人们都耳熟能详。玛利亚带着孩子们去山上游玩
有画面、人物和音响,那么会显得单调乏味的空洞无力, 时教孩子们唱的《哆来咪》,快四的音乐充满了欢快的情
而当音乐渗透到电影里后,立体的效果￡刻显现出来。调,让人不禁想徜徉山林。奥地利如诗如画一般的景色和
研究电影音乐的主体性,就要从电影音