文档介绍：万物生长,一人停留 (2010-04-30 18:16:30) 转载标签:杂谈
最近,我一直在车上听高晓松的《万物生长》 ,为什么要在车上听呢,那是因为专辑里的十
首歌大多数都琅琅上口, 在车里听多会儿,就能学着个大概了。听了十数次,我私人排名前
三的是老狼《一个北京人在北京》 、刘欢《声声慢》以及水木年华《李娜》 。而我六岁儿子最
喜欢杨坤唱的《在那》 ,原因是杨坤的特殊嗓音,每每把“在那”唱成“在那哈尔” ,曲调婉
转又俏皮,这样听起来颇有些童趣。
高晓松好像一直走的是才子路数,虽然长得不怎么样,但确实才华横溢,既已横溢,现在就
显得脸大,腰围大,微胖了。我记得他是清华子弟,骨子里透着优越感,虽然他一直小心翼
翼隐藏,但言谈举止,总容易让人侧目。他比较风流,十余年都怀抱吉他中发飘飘,对肤白
条好果儿能准确打击,我以前听过很多他的段子, 大多栩栩如生, 更让我记住的是,大学好
多自命风流的校友, 几乎都是借着高晓松的歌,进攻女生,从而完成自个儿风流史的。 也就
是说,他的风流感染了一批人, 传染了一批人, 帮助了一批人, 也祸害了一批人。 但俱往矣,
现在的高晓松, 基本被人记住的是, 他冒着跟台湾同行闹翻的危险, 强行发掘了走音的绵羊
姑娘曾轶可,他现在在 80、 90 后横行的坊间,是以拥有一个争议性很强的徒弟拥有争议,
进而永葆知名度的。
这样一个人, 有人说他是 “海外油子” ,意思是他说话很油, 这种评价不知是不屑还是妒忌,
总之,高晓松,现在基本是在秀场上斗嘴麦克风前煽情的人,才子,成了嘴子;创作人,成
了装作人。 社会主义祖国其实一直是不太待见才子的,或者说,有能力欣赏的目标有限。除
了有非议, 勾引他不做正事,还有就是不给高晓松相应的艺术地位、专业待遇,这主要指电
影领域。我曾经去人民大会堂看过高晓松导的《我心飞翔》 ,坦白讲我很喜欢这部戏,它浪
漫而诗意, 潇洒又哲理, 郑钧演得尤其好,但现场掌声稀稀拉拉, 很多人面面相觑不知画面
内容所指。高晓松晃动着一头中发顾左右不停诠释,也无法平息不解。后来的结果是, 《我
心飞翔》势力的院线经理没让飞,高晓松的心可以飞,电影不让。
说着说着就跑偏了,现在拉回来。关于这张《万物生长》 ,我听出了逼人才华,这个评价也
很无趣吧,不过是我的老实话。高晓松的创作里永远有那股青葱、文艺、怀念味儿,这种特
出的符号色彩让它的东西能在一大堆口水歌里保持新鲜感跳脱感真诚感。 刘欢唱的《声声慢》,
古典苍凉加上雨滴屋檐的细腻, 配以嘈嘈切切的音旋, 整首歌呈现的意象相当优美, 但也夹
杂哀怨、神伤。陈楚生唱的《一叶知秋》以及杨坤的《在那》 ,都把个人小情绪跟某种眷念
结合得很有韵味。 这类小品式的歌曲, 小调调,有时真能把人的心情给包围住, 欲罢却不能。
《一个北京人在北京》 :北京是个课堂,中了状元就衣锦还乡;北京是个战场,有人拼的黯
然神伤;我衣锦没处还乡,我失恋没处疗伤; 我是个北京人就生在长在战场上;过春节你们
走了,说家乡话快乐吧; 可没了你们这儿还是那个梦一样的城市吗 ,, 这是否第一首公开发
行的讲述北京人对外地人看法的歌?我不知道, 高晓松从这个角度的描述、 演绎, 是很有想
法的。当然,老狼的演唱也有一如以往的吸引力,他的独