文档介绍：以此理论为指导,我们可从如下方面入手,摆脱“套板反应”的约束:
其一,主客体倒置。
其二,虚实错位。
其三,巧用变式句。
其四,语法结构的超常规搭配。
其五,精心选择锤炼动词或形容词。
主客体倒置
【例句】
①苍山负雪,明烛天南。(姚鼐《登泰山记》)
②这古园仿佛就是为了等我,而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。(史铁生《我与地坛》)
【赏析】在例①中,本是雪压苍山,可作者却巧妙地将被动的苍山放在主动的位置上,化静为动,不禁令人击节赞赏。例②中的古园本是客体,可作者为了突出地坛公园在自己生命历程中的作用以及对自己的启示,反客为主,说古园在等我。主客体的变化使这两个句子别具一格,令人难忘。
虚实错位
【例句】
①雨后的青山如泪洗过的良心。(琦君《泪珠与珍珠》)
②他的一生是短暂的,然而也是饱满的,作品比岁月还多。(雨果《巴尔扎克葬词》)
【赏析】比喻一般是用具体事物比喻抽象陌生的本体,而在例①中,琦君却自出机杼,以抽象的“良心”作喻体来描绘“雨后的青山”,不仅写出了山在雨后的清爽,更写出了泪水对形成良心的作用,可谓一箭双雕。例②中“作品”与“岁月”一为具体,一为抽象,本不具有可比性,但一经嫁接,顿时让人感受到巴尔扎克作品的伟大与不朽。
巧用变式句
【例句】
①“你放着吧,祥林嫂。”(鲁迅《祝福》)
②“她一手提着竹篮,内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂。”(同上)
③“怎么了,你?”(孙犁《荷花淀》)
【赏析】例①中正确的语序本是“祥林嫂,你放着吧。”倒装后,突出了四婶见祥林嫂捐过门槛后主动拿祭器大为恐慌,先要祥林嫂放下祭器,强调了四婶紧张而又急迫的心情。例②中的“空的”和“下端开了裂”都做定语,可它们挣脱了语法的约束,都跑到所修饰的名词之后,自然有强化之意,使读者对祥林嫂的窘境有更强烈的印象。例③用变式句亦是取决于当时的语境,写出了水生嫂的细心与对丈夫的关心体贴,倘用常式句岂不平庸?
语法结构的超常规搭配
。如:
①凌晨四点醒来,发现海棠花未眠。(川端康成《花未眠》)
②鱼翔浅底。(毛泽东《沁园春·长沙》)
③它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦,什么也不能收留。(里尔克《豹》)
例①中“海棠花未眠”虽为常识,但又有谁说过?所以备觉新鲜。或许《红楼梦》中一句“只恐夜深花睡去”是它的本源吧。例②诗人把写飞鸟的“翔”字迁移到鱼上,主谓搭配虽越了雷池,但鱼儿自由自在地游弋之状却尤显生动。例③句的主干是“目光被缠得疲倦”,显然这个组合超越了常理,但将笼中豹经长期羁押而改变了野性的悲凉传达得非常精到。
④让你的名字在我的诗歌里永远站立(晴石)
⑤一块石头在晨风中抱怨/那场夜雨淋尽了它一生的泪水(晴石《嫩江之滨》)
⑥等待已换了好多姿势(晴石《烛光里的等待》)
。如:
①秋蝉的衰弱的蝉声,更是北国的特产。(郁达夫《故都的秋》)
②悄悄是别离的笙箫(徐志摩《再别康桥》)
③我达达的马蹄是美丽的错误(郑愁予《错误》)
“蝉声”而曰“特产”,实为神来之笔,将故都的蝉声之盛可谓写尽了。“悄悄”是一个抽象的副词,本没有资格作主语,可诗人却妙手偶得,以暗喻的手法,借“别离的笙箫”传达出离别之际的无限落寞