文档介绍：《中国画赏析》复****提纲
(  )
一、 简答题:
1、 简述《洛神赋图卷》的创作时代、作者和艺术价值。
中国东晋时代 顾恺之(约 344 年— 405 年)
《洛神赋图卷》以曹植的文学作品洛神赋为题材 , 描述曹植渡洛水时与洛水神女相
遇而恋爱 , 终因人神路隔而无奈分离的动人故事 . 画家把人物的神韵 , 风姿表达得 惟妙
惟肖 , 这是前无古人的 .
这幅人物画的线描如 " 春蚕吐丝 ", 后人称这种技法为 " 高古游丝描 " 被列为人物画技
法十八描之一 , 对后世的中国画线 造型产生很大影响 .
是图取材于曹植《洛神赋》 ,系连续性的神话故事画。 《洛神赋》是一首爱情诗篇,
作者将其恋人甄氏(后依曹操旨意嫁与植兄 丕)化作可望而不可求的洛水女神。该卷
画曹植从京城回东藩路经洛水时遇洛神宓妃的爱情故事, 格调缠绵, 情节浪漫。 全卷共
画 4 段,此处截选绘有马匹和车乘的 第 1 段《相遇》、第 4 段《辞别》 。
《相遇》画曹植在洛水畔停歇时的情形。 画家着力刻划了 3 匹疲惫的马,呈现出不
同的特性,体态动静不一。一卸 套之马暂获自由,猛然就地滚尘,惊的驭手慌忙侧身
躲让,一马引颈回望,一马俯首啮草。
《辞别》一改汉代的平视画法,采用俯视角度,开阔了视 野。作者画曹植驾车登
程,回首寻望洛神的倩影。 5 马在乘骑的护卫下奋力拉车向前,其动势与东汉画像砖、
石和壁画上的人马极为相似,证实了东晋人马画与东汉 艺术的承接关系。
顾恺之《洛神赋图》 卷中勾勒添色的人马画技法意味着人马画已具备了独立成为一
种画科的艺术条件。
2、 简述《韩熙载夜宴图》的作者、内容及艺术手法。
顾闳中
全卷分为五段,每一段以一扇屏风为自然隔界。
第一段听琵琶演奏
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景,画家着 重地表现演奏刚开始,全场
气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视线,都集中到了琵琶女的手上,结构紧凑,
人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显 得十分宁静,从这弹奏琵琶的手上,似乎传
出了美妙清脆的音符, 而这音符震动着观众的耳膜, 勾摄了他们的内心情感。 画家对于不同
的人物,根据他们不同的身份 和年龄,刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情,显示出
作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多,计有七男五女,有的可确指其人,弹琵琶者为教
坊副使李佳明 之妹,李佳明离她最近并侧头向着她,穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生
舒雅、宠***弱兰和王屋山等。
第二段集体观舞
描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓, 气氛热烈而动荡。 其中有一个和尚拱手伸着手指, 似乎
是刚刚鼓完掌,眼神正在注视着 韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎,露出一种尴尬的神态,
完全符合这个特定人物的特定神情。
第三段间息
描绘的是宴会进行中间的休息场面, 人物安排相对松散。 韩熙载在侍女们的簇拥下躺在
内室的卧榻上,一边洗手,一边和侍 女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个
间歇,整体气氛舒缓放松。
第四段独自赏乐
人物疏密有致, 乐伎们的吹奏动作中,使人感到高亢、丰富的管乐和声,调动了欣赏者
的情绪。女伎们吹奏管乐的情 景,韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上,正跟一个侍女说话。
奏乐的女伎们排成一列,