文档介绍：通俗唱法的基本功是“压缩声带”和建立“动态下的气息支持” 。在此有必要引证一段帕伐
洛蒂的话来说明压缩声带的意义: “当中声区进入高声区时,喉咙部位有一种“收紧”的感
觉,这不是肌肉的力量,相反,有关有肌肉必须是很放松的,像正在“打呵欠”一样,但你
必须促使声音更压缩 (Squeezed)在开始学习掌握这种感觉时, 似乎“失声”了 (Socrificed) ,
这样使声音变化了。开始时,会经常把声音挤压破了,这是正常的,然而,当正确的方法开
始被掌握时, 那就是十分安全而保险的方法了。即使一时还不能有漂亮的声音, 驾驭熟练后
就会漂亮起来。 ”
帕氏所说的喉咙收紧, 实际上是声带收紧。 他说有关肌肉必须是放松的, 用笔者的话说,
声带的收紧是建立在喉咙放松的基础上的, 喉咙处于打呵欠的状态就是打开喉咙, 但二者是
一种不容易掌握的矛盾统一, 因为喉咙和声带处于同一位置 (据说帕氏为解决 “高音的过渡”
化了六年时间) 人的习惯本能是: 要么喉咙和声带同时都 “紧” 起来, 要不就是一起都 “松”
了。但只要化功夫,肯定是能够学会的,这一点下面还要详细探讨。
用“压缩声带”来发声或唱歌的原理,听起来似乎有些“玄乎” 。其实并不,因为声带的形
状很象人的嘴唇, 只要看到吹小号或吹笛子的人怎样吹奏这些乐器时的口唇形状, 就不难理
解声带在歌唱时的状态, “压缩”或“收缩”声带的涵义也变得很形象化了。
另一个基本功是建立动态的气息支持。为什么要加上动态二字?气息支持不是人所共知的理
论么 ?理由是“知道”歌唱要有气息支持的道理并不难,但“做到”气息要有支持其难度不
亚于上述要求;同时还要做到声带紧 ---- 喉咙松的矛盾统一。虽然说通俗唱法最接近说话,
但说话和歌唱毕竟是有区别的。主要反映在音域上,说话音域“狭” ,唱歌音域“宽” ,说话
有一个八度就够了,歌唱绝对不够;气息也同样有区别,说话时用气“持续”短,歌唱时用
气“持续” 长。 作为能源消耗量而言, 说话消耗少, 歌唱消耗多。 更何况歌唱有高低、强弱、
刚柔之分, 因而必须要建立一种能调控的呼吸机制。常见的所谓呼吸训练法往往有三个错误
倾向: 1、重“吸”不重“呼” ,而忘了歌唱是在“呼气”状态下进行的; 2、重“姿势”而
不重实效, 认为只要保持两肋张开的姿态去唱歌, 就是做到了有支持的呼吸, 这样做的结果
常常适得其反, “保持”在大多数情况下,都成了“僵持” ,试问气息不流动了,能源供应停
止了,声音还怎么再能流动?歌声又如何流畅? ( 这个问题在下文《误区》中还要谈到。 )3、
“提气”与“压气”的失调:提气 ---- 压气在歌唱中是矛盾的统一,气息是“往上的,没有
气息对声门的压力,又何来声音?压气是对所提气势大小的“制动阀” ,所谓排泄式呼吸法
就是把压气当成了目的, 完全忽视了提气的主导作用。具体的方法是要求在收下腹和鼓上腹
同时工作,但鼓上腹的力永远不能大于收下腹的力,二者的平衡就成了“僵持” ,如果光是
下腹鼓出,就成了排泄式;如果光是上腹“收紧” ,声音会“憋”住而唱不出。
1、 声音必须要让听众感觉到清晰的“质感” 。要做到这一点,就必须在演唱时,声音充分
靠前。这种靠前还必须是“高度集中的” 。“质感”