文档介绍：日本的漆艺展览
11月8日至18日,以乔十光先生为首的中国漆艺代表团一行八人前往日本进行艺术考察。在东京参加“国际箸文化讲演会”、“国际漆艺教育研讨会”后,前往神奈川县小田原市、长野县漆器之町木曾和木曾平沢,参加了“中日漆艺家交流会”,考察了多家漆器店、漆器工房和髹漆材料店,在东京和长野,参观了四位日本漆艺家的个人作品展。
东京艺大退休教授增村纪一郎刚刚获批为人间国宝,其回顾展在校内展厅举办。他髹饰技术极其精深,却刻意把技术化得了无痕迹。其功夫主要见于木胎、纸胎、布胎、皮胎、夹纻胎等各种胎素的制造,胎上素髹一色,很少装饰。他将方形木块一劈为二,中间车旋为圆形,其余任木理不平,木材劈纹的毛糙与车旋的光滑生出对比美。他不但以纸为胎,还在漆胎上糊纸为“纸衣”,将纸的毛糙肌理暴露于漆面;他不但以布为胎,更在漆胎上糊布为“布衣”,布目显露于漆面,其上贴金,不平滑的布面使贴金若有若无,也有了布纹般的自然。他不惜费工费漆,用粗绳细绳缠绕为漆器胎骨,甚至在木胎上缠绳作为绳衣,吃透漆液的绳纹暴露于器表,显得厚实耐看。胎素上偶有装饰,必以大巧掩人巧,以藏巧求自然。如他在洒金漆面揩清,再洒金,再揩清,如此反复,揩清后不推光,漆面细腻而不眩目,金屑内藏而有层次感。我国研磨彩绘漆器往往磨显为图案画面,他却在漆胎上细点绿漆聚为三角形,再全面覆盖黑漆,磨显,推光,黑漆面上绿漆在有无之间,绿漆面又隐含黑色,两色呼应,十分含蓄耐看。增村纪一郎不求奇巧眩目而求质朴自然的作品个性,深得淹没在工业产品中的现代人喜爱。
银座豪华商厦高岛屋顶层,常年举办各种艺术展,如木雕展、陶艺展、玻璃艺术展等,京都大学教授栗本夏树漆艺展就在那里举办。栗本夏树的漆塑、漆壁挂,工艺手段非割贝即莳粉莳金,缺少新鲜感,倒是他只漆不磨不推光的漆碗,让我想起原始社会墨染朱画的髹饰工艺,与高岛屋琳琅满目的高档商品反差强烈。
宇都宫大学准教授松岛樱子漆艺展在银座某单元房内开张。松岛樱子的漆造型和漆挂件,远看如片片羽毛,近看又厚又重,有的长逾公尺,成型方法别有巧思:劈竹成片,弯卷并用生漆一片一片粘结起来,若干片竹片粘结成型干后,全面涂漆,打磨,推光。竹片的片片边棱被磨得或藏或露,黑色的体块上,牙黄色条纹时隐时现,不假彩漆,美得古朴、自然、厚重又有现代感。
一行人专程前往长野县安曇野市高桥节郎纪念美术馆,参观了高桥节郎漆艺暨绘画作品展,得见他彩墨、水墨、书法作品和戗金漆画。他的戗金漆画,不仅戗划线条有粗有细有深有浅有线条肯定也有在漆皮刮擦,更在金箔上轻刀刻划,佐以其他手段,使金箔面出现深浅浓淡,有网状的、朦胧的微妙和素描般的光影效果,最后,薄揩透明漆保护。乔十光先生把高桥节郎的独创性工艺称之为“刻箔”,高桥节郎则将自己的独创性技法称为“鎗金”,以区别于日本漆器业的“沈金”。更为难能可贵的是,高桥节郎画画,想象奇特,构思大胆,境界如诗如梦,童心奇趣时现,把戗金工艺从器皿装饰引领向了现代绘画。在日本髹饰工艺坚守“器”的一统形势之下,高桥节郎的现代漆画,堪称日本漆画第一。1997年,高桥节郎获得