文档介绍：那条消失的美人鱼
【摘要】第六代导演娄烨的代表作《苏州河》在国外各大电影节获奖,同时,该片还入选了美国《时代》杂志当年的十佳影片。这本是一个老掉牙的爱情故事,但却因导演娄烨对叙事的精心设计和独特的影像风格,呈现给我们一个经典的电影文本,本文从《苏州河》人物叙事角度出发,尝试对《苏州河》的叙事形态作出分析。
【关键词】自我救赎;第一人称;生态解读
一、不停寻找的马达
导演娄烨曾说“我把我对上海这座城市的全部热爱、感触都融化在马达寻找牡丹的过程中,为了牡丹投入苏州河之前说的最后一句话‘我要变成一条美人鱼回来找你’而穿过这个城市不断地寻找她。”那个不停寻找的马达,构成了《苏州河》中关于爱情与欺骗的全部主线,牡丹是一个对爱情抱有幻想的女孩,这好像是娄烨电影的一个共同点。牡丹在她和马达的爱情是一种完全的主动,带着少许的任性,不管不顾地。她的爱,也许是在第一眼的见面开始,也许是从马达的摩托车后座上一次次的往返里开始的。马达的爱情,是隐忍的,是克制的,同样没有人知道他的爱情是从什么时候开始,也许是与牡丹同步,也许不。然而,他的确在爱,在绑架案的之前和之后,一直。这是一个偏执的男人,为爱情偏执,从始至终。他的所有隐忍和克制在牡丹消失之后分崩离析,他的情感世界第一次爆发出强大的能量,他像祥林嫂那样絮絮叨叨地向与牡丹相像的美美和她的男友讲述他的爱情故事,坚持不懈地认为美美就是他一直寻找的牡丹。他讲牡丹,讲他们的相识,讲案子,讲美人鱼,讲他的寻找。他们的前世。也许在绑架之前,马达还意识不到自己是爱牡丹的,但是在起意绑架牡丹之后,在寻找的过程中,马达不仅在寻找着他缺失的爱情,还在完成自身的一种完整的救赎。这种救赎不仅是良心的救赎,更是马达对自己所抱的爱情幻想的救赎,他还抱着希望,对于美好事物的追求。
而美美的出走,似乎为电影又带来了一股讽刺的色彩,美美的摄影师男友似乎表明了不会去寻找的态度,不是每一段爱情都有去寻找的理由。
《苏州河》里,在马达遇见美美后到结束的时间里,总有仿佛下不完的雨,滂沱的大雨,铺天盖地。还有破坏。一开始的破败,最后故事的破败。所有的背景,都仿佛一个寓言。然而,正是这种斑驳的破败,凸显了这个爱情故事的凄美和虚幻性。
二、关于“我”的人称叙事
第一人称的深度介入,把影片当中的我和马达,交换重叠,把牡丹和马达,美美与我,马达与美美联系到一起,构成了整个故事的丰富和层次,而以“我”的口吻,通过摄影师的身份,记录片的方式表达了“我”对马达的态度,“我”并不呈现在画面上,然而并不意味着“我”是带着“阅读”般的兴趣回忆、审视、追述一段经历,恰恰相反,“我”不仅以“声音”直接介入叙事进程,“我”还有属于自己的主观视点,我的行动同样介入情节的推进,只是我的物理图像并不出现在画面上,而是通过
“我”的视点表现出来。如“我”与马达的关系随着情节的推进不断变化。最初,“我”的独白表现出“我”对马达的态度是完全不信任。“我”与马达第一次谈话,透露出“我”将马达拒之千里的心态。最后一次“我”与马达面谈,我的内心独白表明此时的“我”不知道该如何对待马达,甚至“我”被马达牵着走。实际上“我”丧失了对马达最初的态度,处在了马达的影响之下。最终,“我”收到马达的包裹,看到马达和牡丹的尸体,“我”被震惊了,马达的寻找最终得到了“我”的认同。
而影片的