文档介绍：地方戏的坚守与拓展
对于地方戏的发展,改革开放以来,特别是近年来,戏剧界同仁及戏剧管理者一起作出了很大努力。在“百度”里输入“地方戏曲发展”6个字,得到的搜索结果有280万个。除掉无关信息,这仍有着大量地方戏发展的动态报道、情况调查、理论研讨和对策举措。
而地方戏当下处境如何呢?可用4个字概括:不容乐观。
我们面临的问题,不是努力不够,而是努力方向还不明晰。虽然,我们不能指望谁能拿出一剂药到病除的万灵神丹,但是我们又必须尽最大努力找准症状,开出有效药方。
我以为,当下,我们得退一步,从最基础的工作做起。
地方戏,是一个区域文化概念。有关词典是这样定义的:
《中国戏曲曲艺词典》:我国所有流行于一定地区、具有乡土色彩的戏曲剧种的通称。
《现代汉语词典》:产生在某一地区,用当地方言演唱,具有乡土色彩的剧种。
我个人更倾向于《现汉》的说法。这个定义三句话,第一句,从文化发生学角度,定义了空间的规定性;第二句指出了形态特征;第三句是综合美学特征。最后的“剧种”,是属概念。
我们说地方戏,一般是相对于“全国剧种”而言。
不过哪些剧种是全国性剧种,意见并不一致。这也是个值得讨论的问题。但是京剧、昆曲,是大家公认的全国剧种。那么换句话说,京昆之外的剧种,就是地方戏。
据上世纪50年代统计,全国有368个地方戏剧种;据2006年统计,还在流行的有267个。就是说,五十多年来,有100多个地方戏剧种消失。当然,这个数字也是动态的。比如近年来随着“非遗”的挖掘和保护,有个别消失剧种又复活;有的本来区别不大的剧种,不是向融合发展,反而分立旗号。不过总的趋势是急剧减少。
据专家统计,我们湖北省目前有22个剧种。还有几个“外来”剧种,比如鄂西北的豫剧、曲剧等。其实,这个“外来”,也是可以讨论的一个话题。
地方戏的发展,从来没有像当前这么急迫。因为生长于农耕文明的中国戏曲,正面临着现代化、全球化大潮的冲击,特别是我国近年来实施的城镇化战略,使乡土社会受到摧枯拉朽般的冲击,而戏曲又是依赖于演员、依赖于舞台表演的活态艺术,不能做形态固化,所以它面临的要么是消亡,要么是发展。
毫无疑问,发展,是我们的唯一抉择。
对于要不要发展,大家不存在任何分歧。但是在什么是发展上,就有各种不同的看法了。
一提发展,有人往往与拓展、创新联系起来,其实,坚守、继承,未必不是发展,甚至有时是更好的发展。比如,欧洲的“文艺复兴”,词的原意是指“希腊、罗马古典文化的再生”,但是它却是“人文主义”发展和确立的一场革命;再如中唐开始的“韩愈古文运动”,倡导以先秦两汉内容充实的散文取代六朝华丽纤弱的骈文,所举旗帜也是“复古”,但它的实质,是推动文学前进的一场革新。
长达两千年的封建社会,将“祖制”神圣化,严重阻碍了中国社会的创新。五四新文化运动及后来的新民主主义革命,提出砸烂旧世界,开创新天地的口号,无疑是正确的。但在创新的同时如何继承传统的精华,却做得不够。新中国成立后,我们依然是高举创新旗帜,对戏曲进行了大刀阔斧的改革,虽然使戏曲短时间内焕然一新,但是由于忽视了戏曲自身的发展规律,改革也带来了极大的副作用,甚至于有的失误再不加以纠正的话,将对地方戏造成致命伤