文档介绍：太常引·伤逝
门前杨柳密藏鸦,春事到桐花。敲火试新茶。想月珮,云衣故家。苔生雨馆,尘凝锦瑟,寂寞听鸣蛙。芳草际天涯。蝶栩栩,春晖梦赊。
品读
这首词未知出处及创作年代,大约乃是倪瓒(号元林)一首题画诗,今原作已佚无从考。明代卓人月评价此词“幽异空泠,便是老迂一幅画”,确是的论。
这是一首以“追忆”为母题的词作,是诗人对于过往岁月的留恋和感伤。它的前提是,写作的“当下”被假想为不那么“美好”的状态,与之相对的是过去时光的“美好”,而不去计较那些“过往”究竟是否真如诗意中所展现的那般。这就有点像现代电影的蒙太奇,词篇在诗人的现况与记忆交叠中徐徐展开,文字所营造的画面笼罩上一层老照片那般黯淡而安详的色彩。
正如许多怀旧的诗篇一样,词的起首先描述诗人眼前的真实:在几句乌鸦孤独的啼叫声里,春天缓缓走向尽头,因为桐树已经开花。诗里的桐树,一般指梧桐,但也可能是指泡桐。倪瓒本人喜梧桐,他有洁癖,世传每日命童子汲水清洗庭前桐树,令之光洁如新。暂且不论梧桐或泡桐,总归我们可以看到的是,倪瓒在一个暮春的春日里,正闲度自己的时光,并专心做着一件事:“敲火试新茶”。明前雨前的新茶正已上市,倪瓒静静地煎茶,坐对窗外流光,开始追寻心中的往事:想月珮,云衣故家。
月珮云衣,乃是虚写,即云气月色,如旧时剪影,徘徊于心底之故家深处。心底的故园应是何模样?“苔生雨馆,尘凝锦瑟,寂寞听鸣蛙”——昔日馆舍静立在潇潇暮雨中,斑驳的苍苔着生于台阶墙角,舍内陈设的锦瑟早已布满了灰尘,经久无人,四下里只听得雨馆内外无边无际的蛙鸣声声。
“雨馆”的意象特别能够渲染寂寥的空旷感,王维诗“寒灯坐高馆,秋雨闻疏钟”,倪瓒词的意境与此相类,同样是一幅小品画,不同的是,摩诘诗是秋景,云林词却是春光。吴文英词“隔江人在雨声中”,也是动用了蒙太奇的雨声来剪辑诗词的画面,视觉之余更有听觉效应,感染力安宁而强大。“锦瑟”是另一则意象,表达对韶光流逝的感伤及无可挽回,出自李商隐的《无题》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”李义山的锦瑟尚且只是放在眼前,倪云林的锦瑟却早已尘封,于是更显凄凉。惟有“寂寞听鸣蛙”——其实云林大概联想到宋代赵师秀的名句:“黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。”也是一样的闲愁,一样的暮雨,听取一片的蛙声。
词至此,读者已经分辨不出词篇前后哪里是虚写哪里是实摹,更遑论当下与追忆了。不论如何,春天都已经快要过去,触目所及“芳草际天涯”,不管是白居易的“远芳侵古道”,还是李叔同的“芳草碧连天”,“芳草”已于潜移默化中成为送别的背景。而今倪云林所送别的,是一段永别的旧日时光,而这个旧日时光,真如庄生一梦,“蝶栩栩,春晖梦赊”,蝴蝶是如此的真切,春晖是如此的美好,但庄子迷惑于本我和梦蝶间,云林太息于旧梦的春光里,结局是,那个美好的旧梦,终将离他远去,一个
“赊”字了却了他所有的幻想和企盼。
这个旧梦到底是什么?诗人没有说明,我们也不好妄测,但由倪瓒前后身世之变迁,或可窥知一条情感之线索。