文档介绍：影视剪辑与镜头语言
如何理解剪辑(1、镜头组接2、段落剪辑3、总体结构剪辑)
剪辑的基本要求(1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律)
轴线原则(动作轴线、关系轴线、方向轴线)
镜头的选择(镜头的景别、镜头的运动)
剪辑点的选择(画面剪辑点、声音剪辑点)
构成蒙太奇段落的剪辑(叙事剪辑、表现剪辑)
利用剪辑实现转场
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第一节如何理解剪辑
影视剪辑应该分成三个层面来认识:一是镜头与镜头之间的组接,即上线两个镜头之间的关系;二是将若干场面构成段的剪辑,即蒙太奇段落:三是作为影片整体结构的剪辑,即影片的总体构思。
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一、镜头组接
上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧,他的要求
是流畅。没有明显的跳动。
二、段落剪辑
所谓段落剪辑中主要是按照某种构思设想,将一组镜头的
各个元素按最佳方法组接在一起,以构成相对独立完整又与
整体影片等各基调相统一的视听单元。在经典电影理论中,
蒙太奇都是被作为一个段落来考虑的。
三、总体结构剪辑
格式塔心里学派认为“整体不能通过部分相加的和来表达”,
相反“整体乃是先于部分而存在并且制约着部分的性质和意义。
所谓整体结构剪辑,实际上是一个全片结构的把握问题。
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第二节剪辑的基本要求
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。
2、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅。
3、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律。
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一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步。
含义:
1、和上个镜头有明显区别的新内容,而且实在观众
期待视野之中的。
2、上下镜头内容没有太大的区别甚至是相同的,但是镜头
的视角和视距有明显的变化。
双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先去格里
菲斯最先采用的,后来被全世界统称为”好莱坞三镜头法“
由两台或更多摄像机哦童年故事从不同角度拍摄相同主体
时需要注意①轴线关系②几个机位的夹角一般不小于30度,
也就是所谓的“30度规则”
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二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅
剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面:1、镜头的排列
顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。2、上下镜头
之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。
最重要的几项匹配原则:
1、位置匹配:上下镜头中同一主体所处的位置,从逻辑关系
讲有一种空间的统一性,从视觉心理讲有一种流畅和谐,这就
剪辑中的位置匹配原则
2、方向匹配(轴线关系中讲)
3、色调和影调的匹配
①在内容允许的情况下,尽可能地讲色调和影调相似的镜头相
对集中使用,降低剪辑带来的视觉差异②尽可能地使上下镜头
之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示,比如时间的改
变、空间的迁移。③利用特技,如蝶花、卷叶等,使色调与影
调差异较大的镜头之间有一个过度。
4、声音的匹配(声画关系中讲)
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三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心里规律
1、动接动、静接静原则
所谓动接动,是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。
他可以是主题相对静止而镜头,也可以是主体运动而镜头固
定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称为“静
接静”。动接动、静接静一直是剪辑最基本的准则。
把相连镜头有明显的动静区分的组接(动接静或静接动)
称为硬剪辑,他给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。
2、错觉剪辑原则
内容的相似:即剪辑点的前后镜头画面主体内容、造型相
同或相似(前一个镜头是飞行员家里摆着一架飞机模型,后
一个镜头是一架飞机在空中飞行)
造型结构的相似:是指剪辑点前后镜头画面结构的相似。
(孔雀开屏接缓缓打开的折扇;啤酒的泡沫接海浪碰击礁石产
生的浪花)
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第三节轴线关系
轴线,又称之为关系线、运动线、180度线,是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假象线,直接影响着镜头的调度。
所谓轴线规律,是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候,摄像机镜