文档介绍：玛瑙真假鉴选方法
(1)颜色:真玛瑙色泽鲜明光亮,假玛瑙的色和光均差一些,二者对比较为明显。天然红玛瑙颜色分明,条带十分明显,仔细观察,在红色条带处可见密集排列的细小红色斑点。用石料仿制的假玛瑙烟壶,多数在底部呈花瓣形花纹,络成“菊花底”;而染色蓝玛瑙颜色艳丽、均一,给人一种假的感觉。
(2)质地:假玛瑙多为石料仿制,较真玛瑙质地软,用玉在假玛瑙上可划出痕迹,而真品则划不出。从表面上看,真玛瑙少有瑕疵,劣质则较多。
(3)工艺质量:优质高玛瑙的生产工艺严格且先进,故表面光亮度好,镶嵌牢固、周正,无划痕、裂纹。
(4)级别:水胆玛瑙是玛瑙中最为珍贵的品种,特征是玛瑙中有封闭的空洞其中含有水。
各种级别的玛瑙,都以红、蓝、紫、粉红为最好,并且要求透明、无杂质、无沙心、无裂纹;其中,,,-。
沁的种类
玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响,会产生颜色变化,古文献中称其为沁色,其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗黄色、黑色、白色。人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。这些色变中除了白色可使玉质度产生很大的变化而不太受欢迎外,其他带有色变的玉器,往往市场价格高于不带色变的玉器。作假的手法再高,也会露出作伪的原形
古玉器入土久长;常受到土压、崩塌的破坏,发掘时又会受到损伤,长期的流传过程中也会受到意外伤害,所以,一般说,古玉器多带伤痕。要制造伪古玉,首先要将玉器作人工伤残,使之古意盎然。  
   。把仿古玉的边缘、凸出部分敲打,使有伤痕、裂缝,或干脆将玉器的耳、脚打断,然后再行激接。或用火烧加热,突然冷却,使之裂痕累累。   
   。用细小的舵碾或钢钻,在玉器表面碾出大小不等的坑坑洼洼,或痕道,粗看像是遍体鳞伤,只要用放大镜细察,就可以发现碾点的痕迹。     
。新玉器抛光后,再用砂磋磨,使之失去新器的光泽,或部分抛光,部分留粗面,像是流传己久的旧玉器。古玉器不仅是伤痕累累,而且时间久远引起玉质变化,造成古玉的“浸”、“古”,更显得色泽古雅、斑斓可爱,所以,仿古玉者还得将新造的玉器进行染色或人工作“浸”,因为“浸”、“沁”、“古”,是古玉标志之一,有了古雅的色泽、斑纹,才能冒充古玉,这种做假的办法很多。制造仿古玉,其次要上色。     
、酱油、黑醋等烧煮,玉能变为红、酱、黑色。   
   2.“提油法”玉器放入乌木屑、红木屑中缓缓燃烧——煨,玉能成为古雅的黑、红色。  
   3.“灰提法”用栗炭灰加银硝煮玉,玉器表面便生白雾,或一些微小孔窍,犹如刚出土的千年古玉。还有用玉器与铁屑拌和,令其生锈,久而成“橘皮红”的色彩等等,不一而足。   
综上所述,这些人工作残、染色、作浸的手段虽很巧妙,难于分辨,我们只要从玉器的加工技术、器形、花纹根本因素作为鉴定的依据,即使作假的手法再高,也会露出作伪的原形。
贸易珠漫談
珠子作为贸易品在欧亚非大陆之间流通,始于史前,因为它惹人喜爱、便于携带、方便流通。但是现在西方学术所谓"贸易珠"是一个专有名词,特指从17世纪或者更早一些时候。欧洲殖民扩张时期开始,由欧洲、中亚、近东等国生产,大量返往西非,用于交换象牙、黄金、奴隶、橄榄油等商品的珠子(对不起在我眼力奴隶不是商品我只是方便说话),这些珠子在非洲的几个世纪里换出了大量欧洲人需要的物品。随着这些这些贸易品和贸易方式社会背景的变化,欧洲终止了贸易珠的生产和贩运,(其实贩运者是由阿拉伯商人承担的后面会讲到),从本世纪40或者50年代开始,一些欧洲商人开始在西非收购几世纪前来到这里的贸易珠,贩回到欧洲,因为那里(包括美国)兴起收集旧的装饰品特别是珠子的热潮,人们习惯把这些珠子叫做贸易珠。
所以想专门说说这些珠子,因为最近这些年中亚西亚的穆斯林商人开始把这些东西贩来中国,我们中间有不少人见过甚至买过这样的东西,但是由于国内相关资料比较少,我们并不清楚它们从哪里来,它的生产地、年代和流通经历,但愿我收集到的资料有助于同好的认识。另外国内谈珠子,多是作为玉的一个附庸,仅仅因为涉及到同类性质的材质,就象我们的美术史,原来一直是美术的附庸而在西方的学科分类它隶属于历史、艺术史、甚至与美学交叉,西方传统是珠宝,所以他们对珠子的定位是作为装饰品研究主题的一个分支,我个人认为西方的办法比较科学,而且我也相信中国古代的小装饰作为一个专门的研究主题,会在日后兴起,也许本来就不该忽视它们的价值(不是指经济利益的)。挪威卑尔根大学的亨什
伍德博士说过:珠子是传统社会一种严肃的物品,通过这些物品,可以确认主人的性别、年龄、社会地位以及民族。他说的一点也不夸张。
这样的可