文档介绍：天津音乐学院
硕士学位论文
裴艳玲的戏曲艺术风格研究
姓名:左鸣
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:钱国桢
20091201
内容提要本文试图以河北梆子《宝莲灯》、《钟馗》和昆曲《夜奔》三出戏为主线,运演员是剧种流传的主要载体。演员不仅要继承传统,更要在传统的基础上进行创造,不断开拓创新,才能推动整个剧种乃至戏曲事业的发展,扩大剧种的影响。用图表戏曲音乐分析方法对裴艳玲的艺术成就和唱腔风格进行研究。全文共分为三个部分。第一部分将介绍裴艳玲学习戏曲的过程。第二部分,将对裴艳玲所表演的河北梆子代表剧目《钟馗》和《宝莲灯》进行艺术分析。第三部分,对裴艳玲表演的昆曲《夜奔》进行艺术分析。关键词:裴艳玲河北梆子昆曲《宝莲灯》《钟馗》《夜奔》
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缴鸯罗日学位论文作者签名:�⒍吆�学位论文作者签名:≯鹤天津音乐学院学位论文原创性声明学位论文使用授权书��辏�路秩�本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,,本论文不合任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,:�本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定,即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘,,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。导师签名:签字日期:��年��日研究生处制
序言中国戏曲自形成之初就以其多彩的流派艺术吸引着世入,先有南昆、北昆等地域流派,后有四大名旦、四大须生及其后纷至沓来的众多个人流派。地方剧种的繁荣也无一例外的伴随着个人流派或个人风格的形成,如越剧的徐玉兰、王文娟、傅全香等人,评剧的新凤霞等人在推动剧中发展方面起到了重要作用。梅兰芳能够把京剧推出国门走向世界,充分说明了戏曲表演艺术家很大程度上推动着整个戏曲事业的发展,促进传播。艺术家特别是表演艺术家对其所从事的艺术事业产生如此直接的、密切的推动作用。当代的戏曲创作日益注重专业化,吸收多元因素谋求发展,一部戏的成功需要演员、作曲和舞美的通力合作。但是,演员的“二度创作”仍然在戏曲传播中占有主导地位,演员对戏曲的表演,推动着戏裴艳玲是著名的戏曲表演艺术家,本文以对裴艳玲的艺术风格研究为主要的研究目的,力求对裴艳玲的唱腔、表演等方面进行较深层次的研究。通过对裴艳玲艺术道路及成就的总结,让我们看到戏曲演员取得成就所付出的努力。通过对她艺术特点的总结��だ�藕罄凑叨运�难�埃�O非�乱底龀龈�蟮墓毕住�目前国内外对裴艳玲研究的成果分为以下几个方面:第一方面对裴艳玲的生平进行介绍,如《裴艳玲的童年生活》、《裴艳玲的艺术道路》等等。这些文章仅仅是对裴艳玲的生平进行介绍。第二方面:访谈类文章,如《“我只能走裴艳玲自己的路”——访裴艳玲》等。对裴艳玲表演风格以及唱腔音乐本体方面研究的成果比较少。笔者将运用图表曲式分析方法对此进行较为深入的研究。力求做到直观、量化。曲的发展。
第一章:成长之路一声“母亲——’’的叫板,紧接四句唱,便获满堂彩声。�旮吧蕉ɡ至暄菟慕���年���眨�嵫蘖岢錾�诤颖笔∷嗄�匾桓鼍┚缫杖酥�遥�盖自�为河北梆子旦角演员,父亲工京剧武生。她在年幼的时候便受到戏曲艺术的深刻熏陶,这对她后来事业道路的选择,无疑有重要影响。然而,艺术家的后代不一定也能成为艺术家,她的成就,是由其主观因素和客观机遇决定的。首先,她有良好的演员素质和灵敏的艺术气质。她的出生地——河北肃宁县傅家佐村,是全省有名的戏曲之乡,村民好戏成癖,武行功夫演员遍及全国,堪称武行角色的“摇篮”。儿时的裴艳玲,体格瘦小,但很健壮。四肢硕长,身手矫健,顽皮好动,倔强好强,动作灵敏,耐力过人。房前屋后的使枪弄棒,放学后的一路“小翻��诽ㄉ峡Q萸暗摹盎⑻�保�ㄏ碌淖傲�缁⒌鹊龋�钩闪硕嘧硕�彩的章年生活。这些,正是她后来攻习武生艺术不可多得的可塑性素质。裴艳玲很早就显露出艺术灵气和演员天赋,她口齿清晰,嗓音清纯,模仿力强,节奏感和音乐感都非常好,且有非凡的记忆力。生活在舞台表演的氛围中,���昃湍鼙乘小⒀莩H舾删缒科�系木绱剩�7赂髦纸巧ǖ纳矶味�鳎�J庇邪�有眼,做功维妙维肖。�甑翘ǹ痛�督鹚�拧罚�负酢拔奘ψ酝ǎ�囱Ъ椿帷���村”,既演主角,又给全剧各行角色说戏定路,为众人叹服。她演的余千,从“亮相�ⅰ白吡闼