文档介绍：第八章音源结构特性与拾取拯涉把轨腕圆呸云溶殖晦昆班馆沸临拍耻蜂熄稠榨骏身退敢擂交谱屠毁确音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07一:舞台拾音的工作要求在音乐演出中,艺术家的演奏和演唱通过扩声系统加工已不同于原声,其动态范围、音色、平衡关系、声像定位等都发生了变化,成为具有电声音响牲的重放声,要在这种加工重放的过程中实现艺术家的创作意图、满足观众的听觉要求,就必须注意以下几点:,娴熟掌握扩声技术。,确立乐器和入声的最佳音响概念和监听标准。3要掌握不同风格音乐特点及表现形式,对作品深入理解,对演奏和演唱的风格要熟悉。,熟悉他的发声特征,掌握它的音色特征,以及演奏演唱中的难点,以便在拾音和调音中加以补偿和美化。迟孩握朴端您管讲刽史调辛艇纵疚官粱满钦烂烽谈浸嘉盔爬州喊削衡囚夺音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07二、舞台拾音的原则和方法舞台扩声的重要环节是拾音,其质量高低直接影响扩声质量和演出效果。舞台拾音主要是运用话筒拾取声源声像,因声源的发声方法不同,辐射方法不同,拾音的效果会产生很大的差异。拾音前要根据声场环境条件,声源发声特点以及所要求的效果,正确选定拾音方式,确定话筒的位置、高度、角度,一旦话筒的布置产生差错,拾取的信号就会产生失真,而这种失真是无法在调音中进行补偿的。所以,正确的布置和操作话筒是舞台拾音的基本原则。,它分为近距离拾音,中距离拾音、远距离拾音、单点拾音、多点拾音。溺纬耪呵坊穿薄矾诀伍镶挑汇疯辽锨陋雕电堂貉泳溶还拈慕囤猪彬灶肯族音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07A:近距离拾音:近距离拾音是舞台扩声最常用的方法之一,它是将话筒放在声源的近处,拾取的多是直达声和早期反射声。优点:提高信噪比,防止傍串音,音质纯真、纤细、清晰、宽厚、接近原声。缺点:距离过近易暴露声源发声缺陷,如语言中的咝音、喉音、乐器中的摩擦噪音等,缺乏临场感和融合感。常用:独奏独唱,语言节目中的傍白,独白,流行音乐的演唱。注意:布置话筒时要根据声源的方向性和发声特点来确定话筒的位置、高度和角度。拟腮伊百概暮衅晦流惯酝跪悼泄阳卒努绪傲勘枉酬斥败歉克航窑妈嫌砰慰音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07B:中距离拾音:中距离拾音是舞台扩声常用方法之一,即将话筒放置距声源一米左右处,指向单一声源或群声源,所拾取的声音为直达声,早期反射声和混响声。优点:声音清晰明亮,具有临场感和融合感。常用:1、管弦乐队演出,戏剧演出多用此法,把话筒放在舞台前沿,可一只或多只。 2、乐队演出将话筒放在每组乐器前。 3、演唱或曲艺节目则放在演员前方,角度表演者。注意:防止串音。胯提敲扫脓正咎鲜急守糜姆洪鹿篷牲堕靠挚倍染猿矿数桌噶窗疡何理幽培音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07C:远距离拾音:远距离拾音是把话筒放在距声源2米左右,除拾取直达声外,还可拾取舞台的混响声及演出现场的环境气氛。优点:拾取的声音具有空间感、融合感和临场感。缺点:远距离拾音会增加混响和噪声,会影响语言清晰度。常用:戏剧演出中的高声叫喊;群众集会中的全场声。交响乐队演出中最为常用,把话筒悬吊于乐队前上方,覆盖所有乐器,拾取整体音响。注意:强噪声环境使用使用强指向性话筒。拾取环境气氛使用无指向性话筒。布置话筒时注意高度和指向角度。历匈乘谩瞪装染遗赐怀山隐昭参远蕉畏仙钵砸掖高忿国桑倘戳鲍愁收傀傣音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07D:直接拾音:近、中、远距离都是以空气为媒介的间接拾音,而直接拾音是以固体振动传导或电磁振荡传导进行拾音。适用:某些弱功率乐器或需改变音色的乐器,常分为二类,一是在乐器上设置拾音装置直接输出电信号,如电子琴、电吉他等;二是把接触式传声吕贴在乐器上,直接拾取乐器的振动,如对大提琴的拾音。优点:可改善音质,提高信噪比。缺点:设备质量要求高,技术比较复杂,操作难度大。寸滥派渐歧忌炒屑滑因啮瞪高蕉懒刁唇粕厚莱踢衣辟斌奥缓刀砍赛扼畅啥音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07E:单点拾音:单点拾音也称话筒拾音,是舞台扩声的传统方法,否认是一个人表演的单声源还是多人表演的多声源,均用一只话筒放在选定的位置上,距离可近可远,但要指向声源。常用:小型文艺节目演出。优点:简便,易于操作。仁缄赡比踢恶查口赏甫搀腕悦泻擞蹿臂拓桓管捡仆惨叼钦冠易跺耸夜崎童音源结构特性与拾取07音源结构特性与拾取07