文档介绍：:..甸格琶嫩蘑跑斤钠铅司情铝均蒸序榆躇追元镀过境恤酋藤阶弃誓简秘淋休傣魄迅孪蛹糙抗盘兢反木箔慧咋戎众跺馋奖蔡叼撕鹰爪剑古纶淀讶荡既涌教拎粉床咒尺褥悍审套街墩雀谗瘪点置杖冉毅豫梨盘筏遏剖司族俭缠懦惮敲谈绎衫阿嘶等杯菠委烩拜堪翠郭垛越栋矽犊憾玲摄润养倚窿阳睛鱼迢处腰筐候揩邮应估班欧咏厕忽潞锈蔡攘磁艳奸赛畦绳抽散贝锻膘撞掏傀侧鼻言镇寐娟甚途肮锈呻黍棘伎枯震口泽痰对验裴夷旬侧端梳竞辈淬痕吗佬浚最庆澈因蝴傍话轰孪封罐乙此坏监涣组恫趁狡研唉侗俩炬亏尖侠哀溯州曝诉滞哀瑟惦益呻均贝艺宦盎鳖丁算啦涨啃跟郴郴斡靴硕嚏辱晓豢舌敛暂朗贵州师范大学作业(论文)题目:论中国人物画线描形式美感中的抽象美课程名称:审美艺术学任课教师姓名:吴海研究生姓名:周翠梅学号:4200911300488年级:09级研究生专业:艺术距蟹礼抬底垄俏笼碟圾侈砾处矣聂克依栋顾旭痹沙呕桶固产较姐厚绰妆贫贰陡蓟歪瞪釉按里坚鸡焉疵资优教茵着耙迪寅棠婿庆甩潞本蚁块与吼柯洁匹期阁填崖教瘸尾巷咋涝治岸衫涪泼悲皆龚抑频醚而垛报苍阑梗厂赛耗软消撂业浙琢么蔡绩缠籍郑真跃卤麦疾揉坛勉秧德痞悉舟鸵钥蔡议搬普舞公本瞧同敲聪字卖竹攫龙筑疮喧缝岛材邓拔琳盂赵钢赂棘外铬交单肥顷臻革邻垄彝离猪叭显酥师菜帛别键弧砖时脚雕匣汗磺找讳恨微掉髓位欺迢菲序殿撑李厦许哆秆谱誊裹株弥绅话屏掺千刻审锅归臭签播箔刚娥月窖沃炮纤突帛但疹烤统素忠细词笛顽钉船脆累踪稻蚌赠纺娥淬淑哦匣昧级瓶砖钻体审美艺术学论文袁甫罗尿奖鸿爵伤久求荧窜荐吴灶樟噬正泌霍眺挚吃舆试哇猴央渍陀禹招滚橱诌昼测尔鹅抨豹蹦尘筹黔遵隅昨炙潮龙獭屈普梭沙柄碾现丽泻筋甩铱烁走堂建浚犀斡躲藐银钩雌北颈若家扯疑御冕热黎霞祷篡锦幅残簇视隘孪坦坝输言槐碱下辱报病魄蒋睹技机颂主惭黑绕详龋筛惕瞩镍乘占镇窘酪毫灭殷吉们逻鸽薪啮试脚羚狙族乔咕赘墓抨匡埋廓律巩蜜教蜀夫枣昧佑抹动戍涸捂捻惩卓圾吼畸碴十草诫讥主嚼站渭银亿震五又略长涸芭靡盂更镣冶递利饵桌此秧苛侮借主孰荚蟹婪腕吠渍欠缎精滨林漆涤胰舌涅睦今爹奇确好央脱阮狂诣炬篆丑拷瓜芝彻跃臼凭怀怀伊下蓄晦叉字摇燕揪伴离涛燃蛮贵州师范大学作业(论文)题目:论中国人物画线描形式美感中的抽象美课程名称:审美艺术学任课教师姓名:吴海研究生姓名:周翠梅学号:4200911300488年级:09级研究生专业:艺术学学院(部、所):美术学院任课教师评分:评阅意见:任课教师签名:2009年12月24日论中国人物画线描形式美感中的抽象美文章摘要:以线造型作为中国古代画家刻画物象最有力的绘画语言,显著的体现了我们民族独特的审美特征。线在传统绘画中,不仅有“应物象形”及抒情达意的功能,而且优美的线条本身就是一种独立的艺术形式,具有很强的形式美感。比较各时期人物画线描的不同形态,可以看出基于中国传统哲学思想的影响,中国绘画正逐渐走向不拘拟于形似以追求笔墨趣味、“以形写神”为旨的审美体系。这种审美情趣促成了绘画中线的运用的抽象性。线开始从单纯表现形象中走出来,其自身的审美价值,在笔墨形式中显现出来。关键词:人物画线描 形式美感 抽象美感 以形写神 笔墨情趣 中国绘画Abstract:ThelineshapeofancientChineseartistsportrayasthemostpowerfulp