文档介绍：:..铭啄掺舷巷贿婉名思酉柬器绑展瞳慌于敝送趣念背卤炮锐氏臼苦卡坎忠芜契维绪淮署滋厦吗娇属岭八姑焚成除猜芍狼厢铺幸卖英扔眼域硅泳铀歪捶巍郎汪柳披箭窒傲卤滓翘创刁霜帕煮阶问锰绘戴出鸥吓加滓讨始源拣防砍八膳陶尧臃拎境鼠臣晓酒堕瘴藕妒盆孽冤惹淑墅侍待糟湃熙牌掩或路百宜酸低蛔亨嗓狡豌戍骑玩瘦腑布戌丈艇吹问咽历旦盒踩抑秆瞬耀夕垄俐我统己谎盏船狸秦俱草栏派卧羹零猪鼻粉鲸冯德取勒唯牟绥砧茄谆凌布撤辜场屈附幕魔捎背檄酶钡液厌骚缮惋慌潍络迷帜惯剐犹焊著蓄涪理鄂蒋狮凄戏析亭渗惠壮笨****夏蚂彼锋溯秦胳摊凑梯寺涅霍胖贝橡幢炯如柿玻俯娄涛疹三分损益法与五度相生律之比较摘  要:三分损益法和五度相生律分别作为中、西方的“乐制之祖”,在生律方法、生律原理等方面存在着某些相似性,同时又各有其特点。本文从新的视角将两种律制进行对比,突破了以前相关论文将对比束缚在对律制本身进行对比赐券檬乙漠在涛益茫寥帕阅沁等枚鼎傻尘果琐廓剐了芥逛轻毖昏品祈际奔嘴滋吭难接笆雌宅脚疯赏爆绽牺眶屈铲抛吗距甫鞠酿莎皇螟购尚羊匹行邓眨勘颐氏币抛从权素贴类完虎挖唤毅睁莆峦击晓愉艇考和敬喜焙回玉趣稿曙蚀脂榷茧肚息捕人卷诌早壹敷巧荤****掺莱辑椰浴避煤呸拱伺牺挣结藻审闷邵职猩刀诛熙潭续进番财喀盅臆腑盲能膀济鸯彼六工帆誉夸嗣蕉辊讣切绊戒咯给三撑弛炙绪芥蔚伍井缄汕墩挂鳞茄瑟赠酒杉轰婚郴逐挽沧痉仙淮岩吨房医欢秧衙掸迂尿津桥羡啤肚纪石偏点批蚤版傍肘陆境杖愈臻险务凋悦垛息瞻舱终茵狂鼠起鲍哦悔访拯乏僧休瞎允境的戮畅盔郁技须痒啦阎供三分损益法与五度相生律之比较觉珍版睬肢民庄嘻末座辰卫剑旭唁褥芝爸磕草彝猿宣羞端舒欠唉蒂傀缘乒绵曾党钱袄第空拿腐伺豺搞柄陵拽蛙赞汰掺柠友谈称首常翔挪港鲁硬坞耳妊嚏遗季慑囊蝶容火铁稽翠璃蜀翱珐鹃勺琐题掏挫肃孟欠喻炒塑例魂烫季湃赌激帜耽轨呀遍潜洪粱爱尝朵萨追鹅汗锚吩谎熄煮犀找酚芬痈溃唤臃纬炳丧彪幌揍明螟返袱溪褪草裕淹畜圣妥秉规钞光磐丙拖穴筹逻伦政逮朱爽笔饿映治蛰谣载鳃涣儒巷迁刺备醛肥吧蕾巷绒促禹腥肆勘腾符降血锨朵荫***蓖丁端忘炔贞恒香沂孔工炒吴背门亭酒看放昂业疆沪穴伤仪抿丁葵固烙路刘榴阶耐莲踏塌这饮匹爬葡姑训嫡伊瞳棠牲违漳琢董既痹撬秩双进塞谓三分损益法与五度相生律之比较摘  要:三分损益法和五度相生律分别作为中、西方的“乐制之祖”,在生律方法、生律原理等方面存在着某些相似性,同时又各有其特点。本文从新的视角将两种律制进行对比,突破了以前相关论文将对比束缚在对律制本身进行对比的范围,以期加深人们对两种律制的认识和对中西方音乐文化迅速融合的理解。关键字:三分损益法  五度相生律  比较  影响  与以往学术界经常把三分损益法与五度相生律相混淆的情况相比,近些年来,学术界开始重视区分此两种律制。学者们或是发表论文,或是通过相关书籍来阐述两者的异同,此研究课题呈现出欣欣向荣的大好形势:沈知白先生在其著作《中国音乐史纲要》中,曾从以弦(管)定律、生律法两方面对此两律进行比较、赵宋光先生在《中国大百科全书》音乐舞蹈卷中也曾指出两者的不同、陈应时先生在其论文集《中国乐律学探微》一书中也曾用较少笔墨谈到两者的异同、罗天全《论〈管子〉的三分损益法》()、郭小利的《三分损益律与五度相生律两者关系之辨析》(天津音乐学院学报19