文档介绍：侯孝贤
古人说:游于艺。就是哪怕你练书法,练所有绘画,以前是六艺,游于艺就是你要有一个造型去跟你对话。一定要有个造型,这个造型哪怕你喜欢音乐,就要从音乐,文字书写就要从文字书写,你要喜欢影像的,你就要从影像。意思就是,想是没用的,你一定要透过这个视窗去了解现实。而且这个视窗是把现实框起来的,跟你眼前看到的是不一样的。这个你们应该教过,所谓“距离感”的发生,美感经验的发生是从框起来以后。框起来表示它集中了,集中在这个范围。其实就是,简单一点讲,你的取舍,你为什么会框这个,你感觉它有一种味道,有一种美感,所以你会去框,这个是很重要的。所以我们拿DV拍,你不能是毫无感觉,因为DV太容易了,门槛太低了,不值钱。所以开始拍,你什么都会拍,其实你忘了,每一个你捕捉的物件,捕捉的场景,基本上是直接反射到你的。假使有了这种感觉,一直训练下去,你就会非常准确地,会有一种鉴赏力,其实最最难得的就是你的鉴赏力,那就是你的眼光,就像我第一天讲的。所以DV并不是方便你使用你就胡乱使用的。你透过这个视窗其实是在观察你周遭的生活跟世界,会养成一个所谓的第三只眼来看这个世界。你平常没有注意,我告诉你,你去拍一下你的爸爸妈妈,你会有另外的一种感觉。你以为你了解你爸爸妈妈,其实不了解,你只知道他们是你爸爸妈妈。要找什么东西前,干吗要找它,其实你对它的背景根本不清楚。有一天你突然发现,爸爸的压力,他在社会上碰到的问题,他的成长,其实都很有趣的。这样透过这个你就会理解,因为越亲近的人,越难理解,因为你看不到,每天生活在一起,你不会深刻地去想他,所以我感觉这个眼光是很难的。你需要透过视窗不停地去训练自己。
布努艾尔
「我认为一个人老了,逐渐丧失记忆是必然的,这样我们才会体会到,我们之所以活着,乃是因为有记忆的关系,没有记忆的生命就不能称之为生命了,就如同没有表现能力的智能不能称之为智能,道理是一样的。记忆是一种凝聚力,一种理性,一种情感,甚至是一种行为,没有记忆,我们就什么都不是了。」
「路易斯对动物特别有爱心,事实上,我们家里养的所有宠物几乎都是他在照顾饲养。在他后来拍的《比里迪亚娜》这部片子里头,有一场戏是一条狗被绑在一辆马车旁边,跟着马车一路奔跑。我哥哥在拍这场戏的时候心里很难过,感觉于心不忍。那天我在现场看他拍戏,他要我去买了一公斤的肉给这只狗吃,也顺便分了一些给附近的野狗。」
「再来我要谈到我的闹酒经验了,我年轻的时候很喜欢闹酒,总觉得闹酒狂歌是很刺激很过瘾的一件事情。我在好莱坞的时候,有一次卓别林为我和两个西班牙朋友举行一个狂欢酒会,他还特别邀请了三个浪荡的女孩来助兴,大家准备好好闹一场。结果那三个女孩一来就为了谁要先和卓别林玩而争吵起来,最后弄得大家不欢而散。」
「年轻的时候,我们总是觉得爱是伟大的,足可左右我们的人生。透过爱的力量所带来的亲密感、征服感,以及拥有干,我们可以超越世俗的羁绊而成就伟大的事业。今天,如果我能够相信人们所说的这些,那么我认为爱应该是一种信仰,然而,在某种范围内,它却又是一种稍纵即逝的东西。许多人以为爱是一种历史现象,也是一种文化幻觉,爱可以分析,可以研究,而且可以治疗。
我的看法则不然,我们并不是幻觉的牺牲品,爱是具体的产物,听来有些奇怪,但我们过去在爱,今天亦然。」
「我还记得我曾经被萨德的遗嘱所震撼过,他在遗嘱上交代他死后要把他的骨灰撒遍地球各个角落,希望大家以后能够忘却他的著作和他的名字。我自己也希望能够这么做,死后的悼念仪式不具任何意义,如同名人死后给他雕像以凭供追忆怀念一样是没什么意义的。我总觉得这世间只有一样东西是真实的,那就是遗忘,任何事情到了最后一定都会被遗忘的。」
「路易
·马卢在他的处女作《死刑台与电梯》一片中,首度向世界介绍珍妮·摩露奇特的走路姿态。我自己一向喜欢看女人走路,珍妮·摩露的走路样子更是吸引我,所以和她合作拍摄《厨娘日记》带给了我很大的乐趣。她走路的时候,双脚微微抖动,呈现了某种张力和稳当的感觉,真是好看极了。她同时也是一个了不起的演员,我根本不需要指导她什么,她能够很自然的在摄影机面前表演出我所期待的样子,她对她所饰演的角色甚至了解得比我还要多。」
「我已经有四年没有看电影了,因为我的眼睛和耳朵实在已经不管用了,而且,我不喜欢上街,因为害怕交通和群众。我从不看电视,有时候整整一个星期没有半个访客,我就感觉自己被遗弃了。有时候,会有某个多年不尽的老朋友突然来访,然后一个接一个不断地来。起先是曾经和我合作编剧的阿寇瑞沙,接着是伊巴利沙,一个很杰出的导演,他一天到晚都在喝法国白兰地酒。然后是朱利安神甫,他是现代多明尼教会的神甫,同时也是个很出色的画家和雕刻家,而且还拍过两部非比寻常的影片。他常和我谈到信仰以及上帝是否存