文档介绍：宋词概说
一、词产生的时代
崔令钦《教坊记》、《旧唐书·音乐志》
沈佺期的〈回波乐〉、唐玄宗的〈好时光〉
产生大约在初盛唐,中唐以后流行。
“曲子词。
二、词兴起的原因
1、燕乐的兴起
“胡乐”,龟兹乐与汉族音乐融合——燕乐。
宋郭茂倩《乐府诗集•近代曲辞》燕乐“盛于开元、天宝,其著录者十四调二百二十二曲。”
唐崔令钦《教坊记》载教坊曲有三百二十四种。
2、词与近体声诗
声诗:入乐的诗歌。
薛用弱《集异记》:“旗亭画壁”的故事。
清宋翔凤《乐府余论》:“谓之诗余者,以词起于唐人绝句。如太白之〔清平调〕,即以被之乐府。太白〔忆秦娥〕、〔菩萨蛮〕皆绝句之变格,为小令之权舆。旗亭画壁赌唱,皆七言断句。后至十国时,遂竞为长短句,自一字、两字至七字,以抑扬高下其声,而乐府之体一变。则词实诗之余。”
3、词与乐府
严格按照乐曲的要求来制作歌辞:乐章结构分遍,依曲拍为句,依乐声高下用字,其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。
4、敦煌曲子词
1900年敦煌石室
时间大抵起自武则天末年,迄于五代。《云谣集杂曲子》。
词的产生与俗文学有密切关系。
5、中唐文人词
唐玄宗《好时光》,托名李白《菩萨蛮》《忆秦娥》,韩翃《章台柳》、张志和《渔父》、韦应物《调笑令》、戴叔伦《调笑令》、白居易《忆江南》  、刘禹锡《忆江南》。
词在文人自觉而迅速演进。
三、关于词的一些术语:
长短句,诗余,乐府,琴趣,乐章。
1、词牌:是填词用的曲调名。最初的词,都是配合音乐来歌唱的,词牌在草创之初,一般是按词制调,故而词牌与内容是有联系的。而在演进过程中,就逐渐与内容失去联系,而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步演进,词牌与音乐也逐渐脱离,故而词牌只作为文字、音韵结构的定式。
异名:如《江城子》《江神子》;《忆江南》《望江南》《梦江南》《江南好》等。
一名数格:如《浪陶沙》“七言绝句格”,“双调小令格”、“商调慢曲”格等。
2、倚声填词
倚声即填词,词调各有一定字数,声韵和节拍;作词者按照调调规定,填入字词,使合音节,谓之倚声,亦称填词。
3、词的分类
体制分:小令(58字以内)、中调(59-90字)、长调(91字以上)。
音乐分:令,引,近,慢。
令,令为令曲,小令,四拍。
引、近,六拍,可增辅拍,辅拍(“艳拍”或“花拍”)。
慢,慢词,八拍,可用“艳拍”。
慢词:依据慢调填写的词。
长调(体制)慢词(音乐)。
范例
二、宋词发展流程。
1、北宋前期
晏殊父子、张先等;范仲淹。
欧阳修、王安石等。
柳永和苏轼。
2、北宋后期
秦观、贺铸和周邦彦。
3、南宋前期
女词人李清照。
爱国词人张元干、张孝祥。
辛弃疾。
辛派词人。
4、南宋后期
格律词派:姜夔、史达祖、吴文英等。
文天祥、刘克庄、刘辰翁。
王沂孙、周密、张炎等。
第一章北宋前期词  第一节晏殊、欧阳修、晏几道
一、晏殊
发现和奖励文学人才。
文学创作尤其是词的创作成就。