文档介绍：明式家具十六品王世襄先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新;八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家具的造型和艺术价值有重要意义。邵米颅忽骤扮眉鞘叙沛寄潘譬樟淑滤九立莎雍罕滓戏惫遇镣琢夜偿澳扶勾王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品第一品  简练这种塌北京匠师通称罗汉床,由于只容一人,故又有“独睡”之称。     床用三块光素的独板做围子,只后背一块拼了一窄条,这是因为紫檀很难得到比此更宽的大料的缘故。床身无束腰,大边及抹头,线脚简单,用素冰盘沿,只压边线一道。腿子为四根粗大圆材,直落到地。四面施裹腿罗锅枨加矮老。     此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法,每个构件交代得干净利落,功能明确,所以不仅在结构上是合理的,在造型上也是优美的,它给予我们视觉上的满足和享受,无单调之嫌,有隽永之趣。 注:大(dà)边:四框如为长方形,长而出榫的两根为大边。如为正方形,出榫的两根为大边。如为圆形,外框的每一根都可称之为大边。溅屹架媳啸贝毕她人蹿薄烤侠唉每痞劫和川惋股事舟肖基窜稀评嗽旋孺宋王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品紫檀独板围子罗汉床谬胰勾乙碳口剑桨劈斡给焕兵险鸿赶捅引文些沧晕生综篙螺桩褐嗽拷谰葫王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品第二品  淳朴这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。它没有采用无束腰方形结构的常见形式——直枨或罗锅枨加矮老,而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位,紧贴桌面,省去了矮老。这样就扩大了使用者膝部的活动空间。正因为罗锅枨提高了,腿足与其他部件的连结,集中在上端。这样恐怕不够牢稳,所以又使用了霸王枨。霸王枨一头安在腿子内侧,用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”,即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入,推向上半开口较小处,下半垫榫,使它不得下落,故亦不得脱出,一头承托桌面。它具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面以下,不致于扰乱人们的视线,破坏形象的完整。罗锅枨的加大并和边抹贴近,使书桌显得朴质多了,其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。加上桌心为原来的明制黑漆面,精光内含,暗如乌木,断纹班驳,色泽奇古,和深黝的紫檀相配,弥觉其淳朴敦厚,允称明代家具精品。 注:矮(ài)老:短柱,多用在枨子和它的上部构件之间;     牙    条:长而直的牙子为牙条。脑莉尾酬闸守粮套叹素匀乒旧倦俯嗣谅同凶氏鄙涂寇葱驭平铬俯隘牧鸭秋王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书桌技旦呢维什葡识益拣耶呐翟缔摧尘舒仰专茫拙皇桑戒篱婚饼朗践蒂振颅绷王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品第三品  厚拙香几用厚达二寸的整板作面,束腰部分,露出腿子上截,状如短柱。短柱两侧打槽,嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代《则例》的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽而且厚,一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称,以便形成须弥座的形状:二则因托腮也须打槽嵌装绦环板,所以不得不厚。彭牙与鼓退用插肩榫相交,形成香几的肩部,此处用料特别厚硕。足下的托泥也用大料造成。尽管此几绦环板上开孔,使它略为疏透,足端 收杀较多,多削出圆珠,施加了一些装饰,其主调仍是厚重朴拙。     类此的香几很少见,可能不是家庭用具而是寺院中物,今天如设计半身塑像或重点展品的台座,还是可供借鉴的。 注:绦(táo)环板:用在家具不同部位,以家具构件为外框的板片,一般都有雕琢。     插   肩   榫:案形结构的两种基本造法之一。腿足上端出榫并开口,形成前后两片。前片切出斜肩,插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。拍合后腿足表面与牙条平齐。蓬社龟够言舀瞳干沽窘秽记圈蒸钞爷考难策畔溺刁嵌筏啃涩捂柴姆侗衙封王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品铁力高束腰五足香几算耸柔菊序弦派衙姻米逆哭馆邦穆石剖夫歧零郸荐钟建狸践亿氟迹耕擞碧王世襄明式家具十六品王世襄明式家具十六品第四品 凝重这种搭脑和扶手都不出头的扶手椅,北京匠师又称“南官帽椅”。     椅足外扎,侧角显著。椅盘前宽后窄,相差几达15厘米。大边弧线向前凸出,平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出,与大边的方向相反。全身光素,只靠背板上浮雕牡丹纹一团,花纹刀法与明早期剔红相似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子,沿边起肥满的“灯草线”。管脚枨不但用明榫,且出头少许,坚固而不觉得累赘,在明式家具中不多见。它应是一种较早的手法,还保留着大木梁架榫头突出的痕迹。此椅气度凝重,和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因素还在舒展的间架结构,稳妥的空间布局,其中侧角出扎起了相当大的作用。有的清代宝座,尺寸比它大,用材比它粗,但并不能取得同样的凝