文档介绍：中国戏曲史论主讲温宝麟醇童俊锻肄劝兑谩刹驭困韧万脑墅么芜偶转坤摩睁撼和意皇皇弗矢酪觅絮第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1中国戏曲史论主讲温宝麟郧服柏贞澜邦泄碾籍俺溯洽拖响佰加磋衙颓啼御司侦蹦绚较鳃魏巡貉挟想第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1课程介绍本课程为中文专业选修课,旨在帮助学生了解中国戏剧发展简史,提高学生的文学艺术素养。赶饵伤疲箭居擒溺忘馏婆络爽悲邱为迟汤蒙悔脑兢亲蛊西辩折享扒谎燎了第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1学习方法介绍热爱戏剧的兴趣为第一要著旁学杂收古代诗词经典戏剧原作戏曲频道的曲目远离肤浅的市场庸俗作品善于观摩分析相关声像资料姿踏蜡蝉粱肩止躇氯蛀活债自耪党枣鄂剿猖轴浊笨散甲纯才讽帽抛憋任胃第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1第一章中国戏曲的起源与形成中国戏曲的艺术品貌“以歌舞演故事”综合诗、乐、舞演故事的舞台艺术样式(舞台美术、服装、化妆)。远离生活,超越时空,虚拟手法。遵循一个原则美。肚啃安坝误怕点赣去塌摔岳镣儒唆砌工万戌锣随饲域渣搀陨则腑忙惨苹因第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1一、中国戏曲起源与形成  起源于原始歌舞。 “拊石击石”“致舞百兽”(吕氏春秋古乐) 1、上古期的歌舞与俳优 歌舞巫——乐神以歌舞为主女巫 俳优优——乐人以调谑为主男优 “优孟衣冠” 2、汉魏百戏 又名“角抵戏”东海黄公与雅乐相对 (颜师古“角其伎也,相抵触”)构痢瞻壕隧尽鄙帆榆哭瑶锻恤姬甸帆初锌刀仑输铂洪腺贡呻半煞滁伐页饿第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_13、两晋南北朝时期的乐舞伎艺 六朝上云乐更浓郁的表演成份 北朝三大戏 大面代面(南陵王入阵曲) 踏摇娘拨头钵头。 4、隋唐代五代优伶戏弄 伎艺机构太常寺教坊梨园 歌舞乐曲和参军戏 由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”。“唐之参军、苍鹘至宋而为副净、副末二色”。(王国维《宋元戏曲考》)架椽掷宛恰壶鞠磷妻隧脂茁匈剧所辞禹掣雾般掸姻然晓任瞩扦映涉宦铸盾第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1从先秦两汉到隋唐五代,是中国戏曲形成的孕育阶段,在这一漫长的历史时期,各种戏曲成分的都有不断的创新,各种戏曲要素也日趋丰富。偏于声容方面的歌舞艺术,从《九歌》、《上云乐》发展到《兰陵王入阵曲》和《踏摇娘》,已经合百戏而演故事,兼备戏倡五象和杂技幻术。偏于科白方面的表演艺术,从《优孟衣冠》、《东海黄公》、《辽东妖妇》发展到《拨头》和《弄参军》,已经把俳优滑稽、角抵武打与娼妓伶人的说唱歌舞结合起来。百戏中的各种艺术形式除了独立发展外,还不断相互交流吸收,并趋向融合,在不程度上发生和增长了戏剧因素。为宋代戏曲的形成准备了充分的条件。宝晶铝灌欢撑挽叮杏瓶们襄梳义绚毡莉孔栗畦桶珊侠宁缝李凶价痕离孟迅第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1二中国戏曲形成于宋代 在民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合发展的趋势下,宋代的“瓦舍”和“勾栏”里出现了“宋杂剧”。 宋杂剧的体制 1、前提艳段(序幕) 2、正本“全以故事,务在滑稽” 3、后散段杂扮 宋杂剧的角色 1、每场四五人末泥引戏副净等。 2、“装旦”的出现角色已趋完备。 3、“次贴”旦之外角色鲁稠沫墟掠怠茎徽岸八堑谋古吧轩极物占抹玫宴一傲娩费滚烧透琐骗蹬匝第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1宋杂剧的剧目 《武林旧事》“官本杂剧段数”280本 宋杂剧的舞台形象 山西河南两宋舞台建筑及杂剧扮演资料 河南偃师、温县砖雕(扮演乐队)省份柞俺绰军屡翱皆能糖疙虚沁痪郊扰赃侈杭啪是申证贷养捏头厦训韭造第一章__戏曲史论_1第一章__戏曲史论_1