文档介绍：百年中国电影史脉络尝试时期(1905――1923)最初只是对戏曲片断的记录,后来和叙事相结合,产生大量叙事短片和少数长故事片。这一时期,中国人对电影这个新鲜事物既喜爱又陌生,抱着试试看的态度开始电影拍摄活动,没有明确的艺术目的,也没有清晰的经营方针,唯一的想法就是把电影拍摄出来。《定军山》(1905)《难夫难妻》(1913)《劳工之爱情》(1922)《孤儿救祖记》(1923)1923年,《孤儿救祖记》,在叙事、表演、镜头语言上更电影化了,票房轰动,作为一个标志,结束了中国电影初期的尝试阶段。“中国第一部在艺术上较为成熟和完整的故事片”探索时期(1924――1927)增强了自觉性,既包括电影作为艺术的自觉,又包括电影作为企业的自觉。这一时期影片公司纷纷成立,发表宣言,并认真付诸实施。很多电影公司拍电影,不仅仅是为了赚钱,而且重视影片的艺术追求。这一时期电影公司的经营者也往往是电影创作者。《玉梨魂》1924《空谷兰》1925商业竞争时期(1928――1931)古装片、武侠片、神怪片成为最流行的电影类型。其中还有交叉结合的小类型,比如古装武侠片、神怪武侠片、稗史片。社会动荡:在动荡不安的社会中,除了充满英雄人物和革命斗争的宏大事件的“大历史”之外,人们尤其是普通人如何在日常生活中安身立命?电影的消遣、解闷、调侃、找乐的娱乐功能被强调出来。电影内在的商业属性:;《火烧红莲寺》(1928)《桃花泣血记》(1931)(4)变革时期(1932――1937)从无声到有声电影的变革。电影的形式与内容发生很大变化。左翼电影运动。 1.《小玩意》19332.《春蚕》1933 3.《姊妹花》1934 4.《神女》1934 5.《渔光曲》1934 6.《大路》1935(孙瑜) 7.《十字街头》1937 8.《夜半歌声》1937 9《马路天使》1937(国防电影巅峰与收官之作)10.《桃李劫》1934(有声电影里程碑)非常时期(1937――1945)国统区电影:《保卫我们的土地》、《八百壮士》延安地区电影:《延安与八路军》(纪录片)租界区电影:《木兰从军》《孤岛天堂》沦陷区电影:(6)丰收时期(1945――1949)以战后进步电影为代表。电影经验的延续与发展,整体上进入成熟时期:《一江春水向东流》(1947)《八千里路云和月》(1947)《小城之春》(1947)《太太万岁》(1947)《万家灯火》(1948)《乌鸦与麻雀》(1949)《三毛流浪记》(1949)新中国电影创建时期(1949――1966)在电影的题材内容、意识形态、电影语言、生产管理等方面都产生巨大变化。红色电影。白毛女(1950)(1950)武训传(1950)南征北战(1952)柳堡的故事(1957)林家铺子(1959)林则徐(1959)今天我休息(1959)青春之歌(1959)五朵金花(1959)红色娘子军(1960)甲午风云(1962)李双双(1962)农奴(1963)小兵张嘎(1963)早春二月(1963)大闹天宫(1961、1964.)养鸭人家1964舞台姐妹(1965)(8)禁锢时期(1966――1976)文革时期。样板戏电影、三突出原则创业(1974)闪闪的红星(1974)(9)再探索时期(1977――1992)中国社会的巨大变化。几代电影人的创作热情第三代导演:人道主义追求:(成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、王炎、郭维、李俊、于彦夫)谢晋《芙蓉镇》(1986)《天云山传奇》(1980)《牧马人》(1981)凌子风《骆驼祥子》(1982)《边城》(1984)、《春桃》(1988)李俊《归心似箭》(1979)谢铁骊《今夜星光灿烂》(1980)第四代导演:诗化与感伤气质张铮《小花》(1979)谢飞《湘女萧萧》(1986)、《本命年》(1989)、《黑骏马》(1995)吴贻弓《城南旧事》(1982)吴天明《人生》(1984)、《老井》(1987)郑洞天《邻居》(1981)张暖忻《青春祭》(1985)《沙鸥》黄蜀芹《人鬼情》(1987)黄建中《良家妇女》(1984)胡炳榴《乡音》(1983)滕文骥《黄河谣》(1989)、《棋王》(1988)第五代导演:中国电影“新浪潮”张军钊《一个和八个》(1984)陈凯歌《黄土地》(1984)、《孩子王》(1987)、《霸王别姬》(1992)田壮壮《猎场扎撒》(1985)、《盗马贼》(1986)、《鼓书艺人》(1987)、《蓝风筝》(1991)张艺谋《红高粱》(1987)、《菊豆》(1990)、《秋菊打官司》(1992)黄建新《黑炮事件》(1985)、吴子牛《最后一个冬日》(1986)、《晚钟》(1988)张建亚《三毛从军记》(1992)何平《双旗镇刀客》(1990)商业电