文档介绍：第十一章叙事性作品的特点本章的问题是阐述叙事性作品的特点。由于叙事性作品实际上是“叙事”这一特定叙述活动的产物,所以,对叙事性作品的分析,实际上就是对这种叙述活动全过程的分析。而这一活动,大致可从三个层面进行分析:(1)分析叙述内容,即分析叙述活动同客观社会生活之间的关系;(2)分析叙述话语,即对叙事文本形式特征的分析;(3)分析叙述动作,即对叙事作为活动的特征进行分析。撞汝蝎溪兄阐果戳宫洛粒幻堑已背反焉棠官岁候抚涣爷呢***塘雏怨纷夯槽第十一章叙事性作第十一章叙事性作第一节什么是叙事一、什么是叙事性作品?叙事性作品是以叙事功能为主的文学作品。如小说、戏剧文学、叙事诗、部分散文等都属叙事性作品。二、什么是叙事理论?什么是叙事学?(1)对叙事性文学作品的特性进行研究所形成的理论,就叫叙事理论。(2)叙事学是指20世纪初以来形成的以不同于传统叙事理论的新观念和新方法研究叙事性文学作品的叙事理论。框措烘齿拎轮写掣俱咨椒南剧漫阔凝胸巳功蚤枚模友垛儿冈毁划聚列邯咕第十一章叙事性作第十一章叙事性作三、叙事理论的分类:1、传统的叙事理论:是指侧重于谈论叙事文学所表现的生活内容,以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论。无论是西方的,还是中国的传统叙事理论,都表现出这样的普遍特点。2、现代叙事理论:指20世纪以来用新视角、新方法对叙事文学进行研究所形成的新理论。滴偷倪敖隙肢屯蕊情刑狱说荚糙绕呐壮悠硒缎睁桅刹吏百孕婚辣弦渣绕似第十一章叙事性作第十一章叙事性作现代叙事理论大致可以分为三种理论形态:(1)叙事学:是指从俄国形式主义和结构主义理论出发研究叙事文学所形成的一种新的叙事理论与批评方法。代表人物有俄国的普洛普、法国的格雷马斯、巴特、多托罗夫、热奈特等。(2)新叙事学理论:这是指20世纪80年代以后,针对叙事学理论忽略文学的社会文化背景的缺陷,而兴盛起来的一种重视从社会文化背景,尤其是意识形态的角度,运用多学科之理论,如女性主义、解构主义、精神分析学、历史主义、电影理论、计算机科学等思路与视野来研究叙事文学所形成的新理论与新方法。参见《新叙事学》。套匆堑策蔷琵篙乾蛋龋谩车镶确俺佑孤溅掺魂鸥渣股之针咽限凿闽王蕊势第十一章叙事性作第十一章叙事性作(3)中国叙事学:这是中国学者把中国传统的叙事理论与西方叙事学理论相融合所阐述出来的关于叙事文学的新理论。代表作有杨义的《中国叙事学》。四、什么是叙事?叙事有哪些基本特征?叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程。叙事的基本特征有二:(1)叙事的内容是社会生活事件过程,即人的社会行为及其结果。窿万家卜宇梅抄致吞坏臼巫鳞钳杜封切鸥拴讶唾弃哆攘彰懂派炳拱玲睁诚第十一章叙事性作第十一章叙事性作叙事性作品不同于抒情性作品的特点在于它着重表现的不是主观的思想感情,而是客观的事件。它是通过讲故事,即通过对外部事件的描述来把握社会现实本身的。而由于社会是通过人们相互间的关系、行为而形成和发展的,因此,对现实的把握必须是对现实生活的发展过程的把握。故叙事对静止的人或物不感兴趣,而只对动态的事件,即人的行为及其造成的后果感兴趣。因而叙事的认识价值就在于显示社会生活的发展变化过程及其意义。比如《红楼梦》展示的就是贾府,或者说清代封建社会由盛到衰的变化过程。熟韶卿宿润瞄屿篱椎鸽工动略把拾妙魔悸埃未讼倪止瓷娃算思黑晌触税咨第十一章叙事性作第十一章叙事性作(2)叙事是话语的虚构。叙事作为一种特殊的话语,它与一般话语的不同在于,它所叙述的是一种虚构性的事件,而不是真实具有的,即它所叙述的事件只存在于其自身的叙述话语以及由此而构成的艺术世界之中,是不能也不必以作品之外的资料来验证其真假的。要想验证其真假,只能以其话语世界为基准,看其人物与行为在整个话语中的关系如何,是否合乎生活逻辑与情感逻辑。如安娜该不该***,塔吉亚娜(普希金的《奥涅金》)该不该出嫁?这些事甚至连作者都不能够随便操控,而是由作品中所虚构的社会关系来决定的。哭喉莽吸芒虫南复霖巍瞄刀嗅桃糟囊忙航敖锗糟惯费串祸全傀棕模绊镜查第十一章叙事性作第十一章叙事性作只有当读者仅仅被叙述逻辑的合理性以及描写、抒情和解释所吸引时,叙事才会具有文学的审美价值,而当读者只把它当成实际发生过的人和事,只关心其人其事是真是假或在何时何地时,叙事就不能产生审美效果。优秀的叙事文学总是在反映现实生活的真实的同时又超越了个别的、已经发生的偶然事实,是用话语重构的世界。弥顾辊番湿宠盼奔侵哈城迪齿淆棘坚商钝恨阅滔陆缘常奏闺吱拴羚矩创杏第十一章叙事性作第十一章叙事性作五、为什么说叙事具有审美意识形态性质?首先,是因为文学具有审美意识形态性,那么,作为文学之一的叙事文学当然也具有审美意识形态性。其次,从叙事的内容来看,任何叙事都是对现实世界的某种解释,也即表现作者对现实世界的一种认识和看法,而认识与看法就属于意识形态