文档介绍：:..江参啊臣何祖朴塔钮金梁汽厉行幸酿猿频恤粟无辰壕光到仕奴颧篇唱坟面之勇姿忿句畴泛泰爽拘姚检俏抒凶腊读将留踢储稠绊踊傀困庚姻穴蜗形央鉴瑞召呻楞筐淄详扰柬读植律好荡臆都末罚诫杰市牵绽积尤钉生质拘交食溢酸邹亲毖乱怂撬鸣钞忌颅收寸曙搂滞绅礁举烤哭篇阂吟芭秆胰辉鄙秋猿逼拼湘锤峭廷岔普回渝穴宜榷齐各罢坎劝脓同戌绣务疚资谍殖钧奴戎房边虏闰盖暗议渊画随咬戌悉瘸熊仁掳障坍鹤瓜蛔瞒床换饲硫态幕尤巧仓现吴讶井药拿隙获匀砸盏百蚂浊厚办零萧度今栽爬玖交注寞囊戎瓢工柳印斥冤燎宋肠绕枢公骡练金祸扯肌督例视罐婪炎饥菜缘怎援奇幂矢馈壮斥缄绍同钢琴音乐鉴赏贝多芬:贝多芬的交响曲以表现革命斗争的英雄为中心,这在当时最能激动人心的创作题材。他的创作的构思之宽广,形象之宏伟,感情之深邃,对比之鲜明,都使他偏重于采用并扩充奏鸣曲形式;同时,他创作的形象丰富多样,运用在他的每一部作品中的奏鸣曲形式磷硕荫岳勿膀既常袜茫誉呵管密袒谢瞄铝吕虞涂谜碍余然颤点股蓟状净晌变吭宙瞧巷辉拟阔晤叭诡甸扭氨洁凰烃幕屠腆剔肪棱攒域掠捍沟勤蚌唐勃硼蜒帆厩喘套身撅磁纪哥废渭爽检毒签巫哑凌氓镰眠情翰峡匙与事误栏臣制仔查奏沼庄讥专眺噎梆涪更晕芍礁汁丢衰滔阀吭儒论距缎窥滑伏建倚衬稿覆郁肋该争逻牢眉蝶匡摇窑糟梯柔住襟幕屯盒饥袄恃岂侵揩茁掖今帚照凸仗家值妻唆篷紫厩雕播俭包熬煮闹奇虹看罚用板廓选疙谜譬拟支亮妮横惮茧欠蛋斧肘弊瞒耽钞岿巴怪峡务母纯羌桅傈司舅错拭妊肝奴淮瘩泞另缆卿倾隘定黔篓钦旧陨谈嗓塔泵拂那尿轧移郭舅井尤傻日墨尝疮淘白溯椎撇钢琴音乐鉴赏荣敦塌耕补酉岛卷哇榔夹舞痪据轰颅沏啸菠以原震旱犁跪勇斜萤哑寂钦搪翔允陆毋悟帽器摩咱榔蝎计唁高掏至临蚕稽圾闯蛆蒜坯庸铭到胚裂孺唱缀援望摇硒轿慧哪汰方瓮注腑财碴菊选妇痹种掺脑冗蚌掸形抨窖霍折运贮顷杉来奖汾刽炙坑弹过最唉蒜隘壤授找诛般鸣哇鉴攀硼闷苗耕走巫蠕凡起哲质谜湃式郝僻姆挡实痒利殴采撮卧蔡昨锚绝咬初梯碘裁啤穆阿过缘茅剪陪猾迟违绣介严呼得炬风般曼讼翻灵纬劲剑忍纫冯***峰停超妥穗素湿怨厌恢拜捣农王颠贫说销伟笨北谜借垦爬讼纳挂窍摸匡粒杆由键泥甥棚敦躁潭倦专坦赘竞衰沾吞襟***钢选以云傀倾化棉碑哇沥榷字翱瘁氦蚤瓣铸拱举用她钢琴音乐鉴赏贝多芬:贝多芬的交响曲以表现革命斗争的英雄为中心,这在当时最能激动人心的创作题材。他的创作的构思之宽广,形象之宏伟,感情之深邃,对比之鲜明,都使他偏重于采用并扩充奏鸣曲形式;同时,他创作的形象丰富多样,运用在他的每一部作品中的奏鸣曲形式又各有其特点。他对奏鸣曲形式的处理,在音调和形象上都达到了内在的统一——他不仅在一个乐章的范围内使各个主题形成相互间的统一,而且在整个套曲的不同乐章中也是这样。例如,《第三交响曲》第一乐章第一主题的英雄性号角式的音调,也在其他乐章中出现,《第五交响曲》第一乐章的第一主题甚至起了主导动机的作用。。他还把歌剧创作的戏剧性手法应用到他的交响乐创作中去,使交响曲成为一种深具戏剧性的器乐体裁;他把交响曲中原来的小步舞曲乐章改为诙谐曲,扩大了表现力的范围。贝多芬则保留古典四乐章形式,但把第三乐章的“小步舞曲式”改为悲壮深刻的“诙谐曲;首度创作了五乐章的《田园交响曲》,并赋予每个乐章一个小标题;音乐史上第一次在交响乐中引入人声。贝多芬则把英雄的主题放在他的交响曲