文档介绍：浅谈戏剧表演中人物形象的塑造话题:兴趣爱好表演技巧妈妈说情感交流演员摘要:生活体验是演活人物、塑造成功的舞台形象的基础。舞台上的艺术创造,来自艺术家平日对人物的体验;一个好的演员,必须具备丰富的生活体验、精深的表演技巧、全方位的舞台修养;表演时既要含蓄有要有分寸感。关键词:戏剧表演;舞台人物形象;演员中图分类号:J804文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2012)18-0047-01演员在戏剧表演中,舞台人物的形象塑造是至关重要的环节。结合本人多年的舞台经验,就演员在人物形象塑造时应把握的几个方面粗谈一些看法。一、生活体验是塑造人物形象的基础环节艺术来源于生活,因此,生活体验是演活人物、塑造成功的舞台形象的基础。戏剧演员的表演,有着固定的程式,主要为斯坦尼拉夫斯基表导演体系的表演程式。但是,在实际演出中,有些演员的表演很符合程式规范,却没有鲜活的生命力,被观众贬为“程式化”的表演,其原因在于演员缺乏生活体验,使得表演显得非常僵化。著名表演艺术家、四大名旦之一的荀慧生先生说,“演戏要‘真’,假戏真做,想要把角色演好、演像,首先需要‘心里有’”。荀先生的这一精彩概括,同样也适于其他艺术表演样式。因此,表演中要熟悉角色的经历、身份、思想、性格、容貌、气质,了解人物所处的环境和感情的变化等,要深入揣摩剧情剧理,才能给观众造成真实感,使观众动情。在日常生活中,演员要做有心人,细心的观察生活,积累素材,并将平时的观察体验所得,与所学得表演程式融会贯通,运用到舞台实践中。富有成就的艺术家,总是在丰富自己的阅历和知识,丰富自己的生活经验,发现生活中的细节,加以提炼为典型的特征,并用夸张的艺术手法表现出来。以小品《超生游击队》的表演为例,演员在表演中,为了展示了他们多要子女,预想生出“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”时的欣慰,甚至自豪;躲避处罚,四处游击中的无奈和苦痛,以及对如此生活的追悔和内心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好处,使艺术的夸张符合逻辑顺序和人物情感的节奏,使观众会心、会意、动情。在舞台实践中,要善于运用生活体验驾驭表演程式,才能使观众体会到人物的真实感。例如,有的演员表演哭或笑时,说停就停,这就是程式僵化,显得很假,因为生活的笑或哭,是不会说停就停的。还有的演员排出了戏的路子后,下一次就照原样比划表演,不再进入体验了,这就成为机械重复。因此,舞台要求“演戏三分生”,每次表演都要像演生戏一样进行“再体验”,不能光重复戏路子。想象是戏剧表演的重要手段。但想象更多是基于演员的生活体验,通过丰富的生活体验把舞台动作做得具有真实感。在表演中,如果没有想象力,就不完不成舞台动作和角色的塑造。台上的对手明明是我的同学,怎么可能是我的妻子?这就要依据生活真实想象而且要想更多的背景材料,如他们的感情如何,这家庭如何……想象舞台是一间房子。没了这个想象,眼神会变得很假。想象中觉得这间屋漂亮,那说出赞叹词来的是时候才会逼真。因此,应该使观众从演员的表演中,诱发观众的思索和想象,联想到更多其他的东西,从而使表演达到完美的艺术境界。另外,舞台上的即兴表演,更需要演员的生活体验和积累。如果演员表演时能够“设身处地”地体验,就可能产生灵感,生发即兴表演。好的演员能在演出中,根据戏剧情节和人物的感情,临场发挥,这样的效果会使舞台更生动、灵活,也更具有真实感。可见,舞台上