文档介绍：Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;mercialuse电视剧的四种结构类型(2011-09-1217:31:34)转载▼标签:转载非常好的文章。雪中送炭!转了原文地址:电视剧的四种结构类型作者:编剧陈秋平Joseph电视连续剧的篇幅长,体量大,播出时间也长,所以对剧本写作中结构设计的要求就很高。无论从艺术上还是从商业上,电视连续剧都同时需要关注每一集和期待最后一集,所以我们有必要研究它的结构类型。纵观中国电视剧,其大结构大体可分为四种类型,即“动作线贯穿型”、“人物关系冲突型”、“单元故事型”和“人物编年史型”。当然有例外,也有交叉。 一、动作线贯穿型什么是动作?什么是动作线?动作,就是剧中人物为完成其戏剧任务所采取的行动。比如:在《李春天的春天》里,一开场主人公李春天在38岁生日party上许愿,一定要在未来的一年里把自己嫁出去。于是接下来的全部戏都是围绕着李春天相亲、找对象去进行的。其他人物的故事也是围绕着她的动作展开的。动作又分为两种:主动的动作和被动的动作。“主动的动作”是:我想干什么。例如:主人公一上来就想考研,于是开始查资料、找学校、寻专业、访导师,然后认真备考,迎接挑战等等。“被动的动作”是:飞来横祸,全力应对。例如:平常生活的某一天,主人公在路上走得好好的,一个花盆从天而降砸在头上,流血不止,打出租车到医院抢救,因失血过多需要输血但血型罕见血库缺血,必须找到相同血型的血!终于找到了血却发现钱包丢失,好不容易朋友送钱来,医生又不见了……,等等。动作线,就是整个剧从人物开始动作一直到完成(或没完成)戏剧任务,开端到结局的整个历程所形成的纵向的人物行动发展脉络。其实就是人物的一系列行动的串联。写这种结构类型的电视剧,编剧必须先找到人物要达成的目标(戏剧任务),然后在剧本开头设计一个引爆点(触发事件),让其“砸”在主人公身上(如同那个花盆),让他非得行动起来不可(强烈的愿望和动力),并开始行动。然后在人物的动作线上,编剧不断为主人公设置障碍,主人公通过自己的努力和别人的帮助,一次又一次地冲破障碍,从而形成动作线上串联起的一系列事件。最后一个障碍必须非常大,几乎无法逾越,主人公被逼到了绝境,观众也几乎绝望,忽然,这时出现了某个因素(转机),使得局势逆转,主人公(必须主人公自己,而不能是他人)终于战胜了危机,取得了胜利(悲剧就是未取得胜利)。特点:悬念清晰,动作感强,故事跌宕,扣人心弦。 二、人物关系冲突型在这种类型的电视剧里,主人公没有太明确的行动目标,也就是没有明确并贯穿始终的动作线,观众似乎也不太关心人物是否完成某项使命。那这样的剧怎样去吸引观众的注意力呢?答案是:靠人物关系的设置。人物关系,是指人物之间存在的社会联系和戏剧因果关联。换句话说,编剧在设计电视剧的人物时,不会设计单个的人,而是一群人,并且,这群人之间不是相互隔离互不相干,而是有着各种社会和逻辑关联的——一个虚拟的社会。人物必须有社会关联:即是父母子女、兄弟姐妹、同学同事、上司下属、情人夫妻、新朋老友等等;还必须有戏剧因果关联:即具备悲欢离合、恩怨情仇、忠诚背叛、生离死别等前戏的对手敌人、战友同盟、天使魔鬼等等。当一个电视剧找不到人物贯穿始终的动作线时,那就搭建有着性格巨大反差并相互存在着某种因果关联的人物关系。这样做的结果是,当观众熟识