文档介绍：人们常说“人生是大舞台。”而舞台也是浓缩的人生。无论是悲剧喜剧,无论是神坛幻影,还是人间现实,都是一代代人对人生真谛的咏叹和追寻!
第三节中外歌剧
许小鹃
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歌剧
以演唱为主,将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合艺术。歌剧16世纪起源于意大利,在17世纪传到法国,18至20世纪遍及世界各地。使现代歌剧的内容与形式逐步确立,并趋于日臻完美。通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成(有时也用说白和朗诵)。
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宣叙调
西洋歌剧中一种具有叙述、吟诵性质的独唱曲,也称朗诵调。主要用于叙述或表达情节。音乐以语言音调为基础,旋律近于说白,,或称引子,并作为咏叹调之前用于交代故事情节、描述时代背景、激化人物之间矛盾等。很像京剧里的韵白
咏叹调
西洋歌剧中一种用于表现人物内心活动的抒情独唱曲,用于刻画人物的形象和心理。通常篇幅较大,音域较宽,旋律较强,富于戏剧性,表现力丰富。在歌剧中占有重要地位,可作音乐会独唱曲目。
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歌剧音乐的组成
独唱
对唱
重唱
合唱
声乐部分
器乐部分
序曲
幕间曲
舞蹈场面音乐
齐唱
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中国歌剧的发展历程:
宋元以来形成的各种戏曲,以歌舞、说白并重,属于歌剧的性质。
中国现代歌剧的发展史可从20世纪二三十年代开始。20年代:黎锦晖在1921年创作儿童歌舞剧《麻雀与小孩》,有故事情节、人物,以歌唱为主,有表演、舞蹈,有乐队伴奏,有布景、化妆,有一定的戏剧性。
1942年延安文艺座谈会以后,新秧歌运动中产生了新歌剧——1945年由延安鲁迅文艺学院集体创作的我国第一部新歌剧《白毛女》,这是一部带有里程碑性质的新歌剧,是我国新歌剧成型的标志,为后来新歌剧的发展奠定了基础。
《窦娥冤》
《小二黑结婚》
《白毛女》
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(一)中国歌剧的发展
新中国成立后我国歌剧事业得到发展,涌现大量优秀剧目,如《小二黑结婚》、《刘胡兰》等。
20世纪60年代前后我国歌剧创作形成“百花齐放、百家争鸣”局面,进一步大胆探索新歌剧创作,产生了《刘三姐》、《红珊瑚》《江姐》《洪湖赤卫队》等一大批影响很大的新剧目。
20世纪80年代我国歌剧舞台出现了多种体裁、形式、风格。有按西洋歌剧模式创作的歌剧《伤逝《原野》等。也有沿用民族歌剧形式而在音乐创作上有了跟大发展的歌剧,如《火把节》《深宫欲海》;还有采用喜歌剧,轻歌剧的形式创作的歌剧,如《芳草心》等,我国歌剧呈现繁花似锦的局面。
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《白毛女》
延安鲁迅文艺学院集体创作。贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。1945年初作于延安,同年 4月在延安首次公演。新中国成立后,几经修改,使剧本更为精炼、紧凑。采用山西、河北、陕西等的民歌和地方戏的曲调,并借鉴西欧歌剧的创作经验,是在新秧歌运动基础上发展起来的中国第一部新歌剧。剧中的《红头绳》、《漫天风雪一片白》、《我说、我说》等,都是音乐会上的保留曲目
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剧情简介:
抗日战争时期,在华北地区的杨各庄地主恶霸黄世仁逼死佃户杨白劳,污辱其女喜儿,喜儿被迫逃入深山靠山神庙的贡品为生。因为营养不良,她的头发渐渐变白,成了“白毛女”。八路军某部解放了杨各庄,从深山中找回喜儿,***了黄世仁。喜儿翻身后,参加了八路军。其主题是“旧社会把人变成鬼,新社会把鬼变***”。
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作者用河北民歌《青阳传》的欢快曲调所谱写的“北风吹,雪花飘”来表现喜儿的天真和期待。歌曲旋律优美亲切,塑造了天真淳朴的少女—喜儿的形象。
《扎红头绳》这是歌剧第一幕里杨白劳和喜儿对唱,喜儿的唱段是将杨白劳出场时深沉、压抑的主题音调加以变奏,其速度、节奏的加快,使曲调显得更加欢快活泼,表现喜儿天真的心情。
该剧在表演上的突出特点是借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。人物出场通过歌唱作自我介绍,不少地方也用独白叙述事件过程,