文档介绍：摘要“错位在建筑中怎样应用钡奈侍庹在的原因及发展趋势。通过实例研究,概括归类建筑形态的构成元素:点、线、面、体的错位形式,又使之外延成为能够在建筑设计中实际应用的手法,并对其存在与发展的价值与意义进行了较为深入的探讨,从而为创新建筑形象提供一种易操作的建筑形态设计手法。当前国内对错位这种形态设计手法的认识和研究比较缺乏,本文从错位的概念入手’痢笆裁词谴砦”开,从建筑形态设计的角度加以分析研究,由错位的普遍性,提出错位存关键词:错位对位建筑中的错位建筑构图形态建筑中的错位~—一种建筑形态设汁手法分析
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绪言第一章概述却有惊人的相似——都是由建筑造型的艺术效果即审美理想的表达是建筑师向往与追求的目标。“一切的建筑内容,各种各样的流派和风格,不同的审美情感都要通过特定的形式表现出来。”Ⅲ“建筑造型是否具有艺术效果,在于建筑师能否从固有的建筑内容中发现形式的美感因素以及处理它们的能力。”【:ㄖ翁杓剖址ㄊ墙ㄖτ靡员泶锝ㄖ煨偷挠行段之一,而错位作为建筑形态设计手法的一种,具有多种造型功能。也许有人会问:“错位是怎样被用于造型设计的蔽颐窍壤看看下面的表述。错位形式的出现:在人类造型活动的历史中,从遗留下来的绘画、雕塑和建筑等原始艺术品中,我们能发现一些很奇特的形象如中国古代的龙:角似鹿、鼻似狮、目似虎、唇似牛、爪似鹰、髭似马、鳞似鱼、身似蛇。其整体形象由不同动物的不同部位拼合加工而成,在中国一直是最高权力的象征。—无独有偶,占埃及时代的神:太阳神荷拉思必须表现为一只鹰或要有一个鹰头,死神阿努比斯必须表现为一只豺或要有一个豺头,与入身体结合成为神的具体化形象图古埃及狮身人面像:古埃及文明遗迹令人惊讶又神秘的传闻最有名的一个遗迹就是吉萨伟大的人面狮身像,远在西元前年起,这座像即被雕刻在一块天然露头的岩石上,身长有⒊公尺宽超过英尺英尺0<暗娜嗣媸ㄉ硐袷且桓瞿腥耍庑问且煌非宥鬃诺氖ㄗ樱上有一张人的面孔—。再如北美印第安海达部落一个酋长的房屋模型前面,放有三个图腾柱>」苷些事物表现内容虽各不相同,但仔细分析其刨作手法不同事物不同部分复合拼接形成的一个具有鲜明特征的建筑中的错位一一种建筑形态设计手法分析图蹦第一章绪言
一一只是一个预备的阶段,人们在这阶段中本能地意识到了艺术的撑物作成人体的地方体现的非常具体一如雕成女像柱或男像柱一坚硬的巨人在重荷下绷紧了全身的肌新形象。现今我们可以将其手法归纳为错位手法造型手法的一种,但在远古时代这些艺术形象的制作者并未意识且主动应用之。正如贡布里希所谈“我们上溯历史走得越远,艺术必须为之服务的目的就越明确,也越奇特。在那些原始人中,就实用而言,建筑和制像—涿挥星稹K墙ㄔ烀┪菔俏A苏诜绫苡辍挡风防硒,为了躲避操纵这些现象的神灵;制像则是为了保护他们免遭其它超自然力量的危害,他们把那些超自然力量看得跟大自然的力量一样地实有其物。换句话说,绘画和雕塑是用来实施巫术。”辈祭锵K砻鞯氖侨说那痹诘摹⑶炕囊馐叮翘逑秩对于其所不能及的全能、万能或呈某种更完美的结合的向往与追求。伊利尔·沙里宁将这种现象归结为艺术发展的“潜意识阶段基本原则,并且打下了将来所有艺术发展的基础。”【错位形式的发展:艺术的发展是一种持续不断的奋斗过程。从古埃及、古希腊、古罗马、拜占庭到基督教盛行⋯⋯从欧洲到中国,不同时代不同民族创造了无数艺术作品。在世纪末以前,艺术家为了突破与超越前人,不断地运用错位这种手法来创造撼人心弦、出人意料、前所未闻的形象。艺术家把创造的对象以自己的想象赋予不同事物的不同部分并使之融成一体,这种方式重新组成具有新奇个性的事物。“这种变化产生的影响在哪一个领域也不像在建筑方面表现得这样明显。”【坷纾诺浣ㄖ刑岬降闹С殴辜氡恢С殴辜P矶嗳瞬⒚唤特殊的事物联想在一起。可是,另外一些人却感受到了沉重的荷载压在了柱子上,好像压在人身上一样。人与柱子的结合使僵硬无感情的石柱具有强大的艺术感染力。—“这种文学化的表述在把支肉。”【坑秩兰秃笃谧婵奚杓频穆蘼碜婵ɡ宫,他抛弃不可侵犯的古典传统规则,将窗与动物的面孔合二为一,不再那么清晰、不再那么单纯和谐,以求引入注目。.现代建筑中的错位现象:现代建筑形态设计手法被研究与应用始于世纪初抽象艺术流派与现代建筑的兴起。在世纪建筑规模空前扩大,建筑活动空前活跃的背景下,现代建筑图建筑中的错位一一种建筑形态设计手法分析第一章绪占
。此上种种变化使错位——这种现代建形态设计手法如错位、网格、穿插、仿生物形态等等被建筑师频频用于建筑实践中,尤其是世纪后半期,为了克服现代主义的美学疲劳,建筑向着追求个性的方向发展,从多角度的侧面和不同层次上突破现代建筑规则的形体空间,使抽象语汇的表达得以大大地扩展和深化