文档介绍：摘要随着全球生态环境的不断恶化,人们重新认识人与自然的关系,将“以人为本”的宗本文首先对生态主义思想形成的背景、原因及发展过程做了较为全面的阐述,并对其概念提出了系统的界定与详细的解析。接着,阐明了正是由于环境危机才使得现代景观设计得以产生和发展,而今已进入一个全新的生态主义发展时期的观点,并列举了现代生态主义设计思想的表现形式。然后,重点以现代生态公园景观为例,对生态主义景观的内涵及设计手法做了全面且深入的剖析。在此基础上,总结出了生态主义景观设计的基本原则,并具体介绍了“生态主义”方法论的实践,使我们理性认识的基础上,对生态主义景观设代表科学的生态主义思想和原则渗透到景观设计中,成为设计的指导思想,但艺术也系进行了论述,指出现代艺术的思想和手法对于提升现代景观设计的艺术性的作用,并强调景观与生态艺术的结合,使得景观设计更加丰富,并就现代景观的审美内涵做了探讨。旨放置于更宽泛、更商尚的自然生态圈中,考察人的行为在自我发展过程中是否有损于生态环境,兴起了人与自然“互依共存”的生态主义思想,并成为二十世纪最具影响力的思潮之一。一些设计师本着社会责任感,意识到生态保护在景观设计中必须得到重视,从而走上生态主义景观设计的探索与实践之路。是现代景观设计追求的目标之一。因此,本文接下来就对生态艺术与景观设计及其相互关通过本文的分析与研究,期望能够对生态景观设计思想和方法有较为全面系统的认识,并为生态景观设计建立起一个基本框架。关键词:生态;景观;艺术计更有了感性认识。
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致谢金晓雯老师、赵兵老师、谷康老师等,在学业上给我的关怀和教导。本文是在导师丁山副教授的悉心指导下完茂的。,、诲人不倦的精神和为人师表的高尚品格,使我终生受益。在此特向导师的至真与至善表示最诚挚的敬意与衷心的感谢/同时,我要感谢风景园林学院的王浩老师、王晓俊老师、尹安石老师、三年采,得到了城市规划与设计业的斯震、黄静、左志高、马建梅、徐英、张梭霞、唐小简、陈苹、付溢、许仁华、王煜华、赫凌子、和晓艳、徐苏海硕士的鼓励和帮助,在此表示感谢/在我的学习和生活中,舍友于芬、袁坤给了我极大的关心与帮助,在此一并聊表感激之情。向所有关心、支特和帮助过我的朋友们致以诚挚的谢意/更要感谢我的父母和家人,无论如何,你们是我整个生命和灵魂的支纷、心灵之神韵,让我得以呼吸到纯净又高远的气象,获得前行的意义和柱。动力。年麓缒暇
异类——生态难民。引言景观设计等方面所大力推崇的。回顾现代建筑国际会议的三个宪章——《雅典宪章》、《马英里的城市绿肺——中央公园。二十世纪六十年代,欧洲社会进入全盛发展期,但经。世纪甏访佬矶喾⒋镒时局饕骞医肓艘哉羝6捅碚鞯幕器生产社会,社会生产力迅速提高。工业文明为西方社会发展增添活力的同时,它的过度发展和环境、生态、能源保护意识及措施的滞后,使得自身的潜在的、隐性的弊端也逐渐二次大战后,西方的工业化和城市化发展达到高峰,郊区化导致城市蔓延,环境与生态系统遭到破坏,人类的生存和延续受到威胁。从世纪~年代开始,的《寂静的春天》把人们从工业时代的富足梦想中唤醒;设计师开始懂得用植物而非人工大坝更能有效地防止水土流失,微生物而非化学品能更持久地维持水体干净;泥质护岸比水泥护岸更经济持久等等。这是对自然和文化的一种全新的认识诖吮尘跋拢琁出版了《设计结合自然》,提出了综合性生态规划理论,诠释了景观、工程科学和开发之在自我发展过程中是否有损于生态环境。生态主义尊重多元性,鼓励多元性的良性循环,而不提倡过分强调“人是万物之灵”的单边主义思维。共兴原则是生态主义的指归。只有人类与所有的生命都共同兴旺,生机勃勃,世界才不会濒危,人类才不至于成为自然界的生态主义运动的兴起,使人们从一度含混不清的环境意识形态中理出头绪、分清主次,一种可代表设计界主流方向的生态主义设计思想终于崭露头角,粉墨登场了。其实,生态设计在设计界已经不算陌生了,它是设计师们近年来在建筑、室内、城市丘比丘宪章》、《北京宪章》,将人、建筑、城市、环境的关系所作的几次重组,重温三次宪章》开始,是对环境保护运动的促进和地区文化的复兴,同时,它也表明,设计界从此跨入世纪生态设计的主流,一个尊重科学、关爱生灵、呵护情感的“生态主义”时代国外在景观设计中运用生态设计思想较早。但真正从生态的高度将自然引入城市的人问的关系,于年首先扛起了生态规划的大旗,产生了更为广泛意义上的生态设计,包括建筑的生态设计、景观与城市的生态设计、工业及工艺的生态设计等等。正是在这样成为景观规划最重要