文档介绍：中文摘要浪潮”运动甏┮甏衅一起成长起来,其作品具有香港“新陈果是世纪年代后期崛起的中国香港电影导演,他跟随着香港电影“新浪潮”电影的现实主义特征。从反映“九七”回归之际香港社会变化的“回归三部曲”开始,他一连拍摄了糠从成缁岬撞闳巳荷嫦肿吹牡缬啊T谙愀郏斥银幕的是各种影像绚丽、叙事曲折等注重形式的影片,如喜剧片、动作片等等,反映社会变迁的社会写实片却为数不多,而其中具有悲剧性的影片更是屈指可数。陈果的这康缬八淙皇坎欢啵匆云涑墒斓南质抵饕迕姥卣骱蜕羁痰人文内涵堪称香港写实电影的经典之作。本论文从悲剧的广义含义切入,结合电影美学和电影叙事学,在香港历史文化的大背景下,从四个方面分析了陈果电影的悲剧性特征,阐释了陈果的电影是如何将现实主义美学原则和悲剧性结合起来的。论文共分为四章,第一章探讨了陈果电影的悲剧性叙事,从主题、情节等方面入手进行分析。第二章解析了陈果电影悲剧人物形象的类型、特征及其产生根源。第三章从影像的角度研究了陈果电影的悲剧性。第四章对陈果悲剧性电影的意义进行了阐述。经过这四个部分的分析和研究,可以了解到陈果电影的美学原则及其电影在香港电影史上的地位和影响。关键词:陈果悲剧性香港电影现实主义
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前言生巨大影响力的原因,美国人大卫·波德威尔在《香港电影的秘密:娱乐的艺术》影双周刊》的编者按中对此种现象提出了焦虑:“香港电影逐步走向漫画化、特在世界电影诞生的第二年,即年,卢米埃尔兄弟制作的短片就被其助手带往香港放映,这使香港成为中国接触电影最早的地区。自年香港人自己投资拍摄第一部电影短片《庄子试妻》之时起,香港电影就翻开了崭新的一页,至今已有多年的历史。“香港被称为‘东方好莱坞’,不仅由于影片数量多,而且在于香港电影形成了自己的风格和特色,在东南亚以至全世界都产生了很大影响。”①无疑,香港电影是世界电影史上不可忽略的一颗璀璨明珠,对于它产一书中已经进行了详尽的阐述。国内亦有蔡洪声等主编的《香港电影年》,对香港电影发展中的文化、主题、视听特色以及具有影响的各大导演逐一进行了研究并得出富有创意的论断。香港电影具有自身的特点。“一百年英国殖民地所造成的文化积淀和文化心态,远东地区最大的国际化港口城市和世界经济枢纽之一的电影市场,决定了香港电影必须以高强度的视听刺激和快速的包装更换频率,才能求得生存。”。这种市场需求使得香港电影更加注重影像的绚丽、叙事的曲折以及特技的运用,只要是好看又卖座的电影,香港就可以制作出来。然而年鲁霭娴南愀邸兜技化⋯⋯如果跟六、七十年代,甚至八十年代的香港电影比较,不难看到技术上的进步,但内容上如何翟诳床坏接邢嘤Φ某そ飧霾罹嗷岱裼从叮影会否愈来愈苍白,只剩下一堆花里胡哨、出神入化的想象闭飧鲆晌什皇敲有依据的,由于香港作为英属殖民地的特殊历史地位,港人普遍缺乏历史感和政治感,这反映在电影创作上就是内涵和深度的缺失。上世纪年代中晚期,香港电影由于媚俗现象严重,失去了大量已感疲惫的观众,再加上亚洲金融危机的影响,香港电影在这一时期陷入低谷,产量和票房都跌到历史最低点。怀有深切社会责任感和使命感的中年导演陈果,就是在这个时候出现在香港电影“繁华过尽”的舞台上的。十五六岁时,他就开始在电影院里做放映员,从早上十点半~直到夜里一点半,一天放映 U庋木唤鲇胨钕不兜囊徊恳獯罄缬。张思涛。《香港电影回顾》,中国电影出版社,年版,第场。倪震,《改革与中国电影》,中国电影出版社,年版,第场
甏┮甏衅一起成长起来的,其作品与当时的香港“新浪《天堂电影院》相似,而且也给了他最初的电影启蒙。这对他以后的电影创作道路产生了巨大的影响。在独立执导影片之前,他曾与欧丁平、舒琪、刘镇伟、黎大伟等导演合作,是香港资深的副导演。陈果是与香港电影“新浪潮”潮”作品以及其它港片相比,有着更深入的思考,反映出更多的社会问题。在完成并不具有个人风格的影片《大闹广昌隆》之后,陈果以一部《香港制造》一炮打响,从此便创作出一系列内容、风格统一的走底层路线的社会写实片,表达了他试图拯救香港电影的意识和决心。目前大陆和香港对于陈果电影的研究大都流于表层,或是将其作品放在香港电影发展史中作纵向比较,或是就其单部作品的内容、风格及价值进行评述,而对贯穿其电影的主要美学品格并没有特别的关注,也就没有看到维系他作品风格和内涵统一基调的要素究竟在哪里。“广义上的悲剧,是任何文学艺术形式都可以具有的一种审美素质愿,属于美学的范畴。它指的是在具体的作品中所体现出来的一种悲怆、沉郁、激慨的悲剧气氛和情愫,习惯上称之为悲剧性。”。本论文正是从悲剧的广义含义切入,在香港历史文化的大背景下,结合影视审美学和叙事学,分析陈果电影的“悲剧性”,探索其电影的基本叙事风格和美学特征。主要分四个部分做了具体阐述,即悲剧性叙事、悲剧形象塑造、悲剧