文档介绍：论文提要篒,琁本文以意大利现代建筑师的作品分析为例,探析建筑设计领域传统与创新的相互传统是由过去的人们经历岁月的流逝所积累起来的创造性所构成。创新则作为一种转化,一种对传统的重新解释。保持古今不变的传统和沉溺于新奇的幻想都不是创新的特征。而有高质量“差异”的创新则既含有传统的积极因素,又代表和预示了未来的意大利的建筑传统是最为丰厚和辉煌的,而意大利的建筑文化深深地卷入传统与创新的激烈争战之中。意大利现代建筑师中具有代表性的创作为我们提供了一个关于创新与传统问题的很好案例。本文简要回顾了意大利年以前的建筑背景,重点分析了意大利二战后著名建筑师内尔维、蓬蒂、斯卡帕、格雷高蒂、罗西、以及皮阿诺的创作实践,并对当前意大利青年建筑师们的~些新特点进行了初步探讨。最后,文章对意大利现代建筑师的创作实践进行总结,并指出其对我们的启示。关键词:创新、传统、意大利现代建筑师。关系。发展。文章简述了创新的方法和创新的误区。全文共万字,,.甀甌.,..,·珿珻,,琣瑆.
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导师签名:兰幺未鎏遮舭丝日期:塑东南大学学位论文独创性声明及使用授权的说明一、学位论文独饿性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包二、关于学位论文使用授权的说明含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。签名:东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电予文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外,允许论文被查阅和借阅,可以公布ǹ论文的全部或部分内容。论文的公布ǹ授权东南大学研究生院办理。
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绪论翁獾南质狄庖传统与创新是一个占老而常新的论题。这就要求对它的研究既要深入历史,即在建筑领域历史上一系列对传统与创新的理论研究和创作实践都需追本溯源,又要求对当代的特殊语境中通过对各种不同的现象进行分析。粱恩成先生指出“艺术创造不能完全脱离以往的传统基础而独立。⋯⋯,能发挥新创都是受过传统熏陶的。即使突然接受一种崭新的形式,根据外来思想的影响,也仍然能表现本国精神。如南北朝的佛教雕刻,或唐宋韵寺塔,都起源于印度,非中国本有的观念,但结果仍以中国风格造成成熟的中国特有艺术,驰名世界。艺术的进境是基于丰富的遗产上,今后的中国建筑自亦不能例外。无疑的将来中国将大量采用西洋现代建筑材料与技术。如何发扬光大我民族建筑技艺之特点,在以往都是无名匠师不自觉的贡献,今后却要成近代建筑师的责任了。如何接受新科学的材料方法而仍能表现中国特有的作风及意义,老树上发出新枝,则真是问题了。”⋯如何基于传统进行创新在随后的建筑创作实践中始终是一个很重要的课题和历史使命,而在近现代中国建筑设计领域传统与创新的问题始终是其发展的一条主线。“我们尊重传统,但不迷信,尽最不去仿古。我们要以现代化的手段和意识去弘扬传统文化。””’创新是困难的,但建筑师在何处创新甚至更为困难。在我国建筑设计领域的早期,由于特定历史条件下民族主义思想的的影响,相当时间内在传统与创新的关系中,。在这一时期,“中学为体,西学为用”的思想在建筑上主要反映为引入西方的建筑技术,表现中国传统建筑。其中以被梁思成先生称为“宫殿式”建筑最为突出。“宫殿式”的产生是由于欣赏中国建筑的外貌。建筑师想保留壮丽的琉璃屋瓦,更以新材料及技术将中国大殿轮廓约略模仿出来,在形式上它模仿清代建筑,在结构及平面上它又仿西洋古典派的普遍做法。在细项上窗子的比例多半属于西洋系统,大门栏杆又多模仿国粹。梁思成先生认为:它是东西形制勉强的凑合,这两种形制又大都属于过去的时代。它最像欧美所曾盛行的“仿古建筑蛭C臃殉薮螅怀J用于中国一般经济情形,所以也不能普遍。改革开放以来,新体制,新观念,新方法,新技术,新材料必然影响到建筑刨作。随着社会对创新的不断重视,人们不断探索传统与创新的新的辩证关系和两者融合的客观规律,这期间整体上偏重创新,对传统考虑较少。然而举世瞩目的国家大剧院设计方案引起了建筑界较大范围内的争议,各方争论的焦点仍是粱思成先生所提出的老树发薪枝问题。“在满怀期待的第一次方案评审时,所征集的多个方案却未如人意,竟没有一个达到设计任务书的要求。多数中国建筑师的方案都在不同程度关注传统的承传,而外国建筑师几乎对此没有反应。⋯⋯针对这种情况,希望他们能够尊重我国的传统。⋯⋯在随后的两次评审时,所有方案似乎都距离我国传统文化更远,以至不得不再进行一轮修改”。”’在