文档介绍：西方美术流派及代表人物
印象主义
马奈莫奈德加毕沙罗雷诺阿塞尚高更凡高
表现主义
乔治·路阿厄贡·席尔
抽象主义
康定斯基克利蒙德里安马列维奇摩尔
矫饰主义
莫迪里阿尼
原始主义
亨利·卢梭
野兽主义
马蒂斯
立体派
毕加索勃拉克格里斯
未来派
波丘尼卡洛·卡腊鲁索洛巴拉塞弗里尼
达达派
杜桑
超现实主义
达利米罗唐吉
超写实主义
怀斯迪安德烈亚
波普艺术
沃霍尔霍克奈
抽象表现主义
波洛克罗斯科
印象画派,又称外光派,19世纪70年代兴起于法国,继承和发扬了巴比仲画派风景画的传统,强调准确的描绘画家对客观对象的光色关系的视觉感受,以色彩丰富、色调清晰明快见长,是欧洲绘画在运用色彩上的一次重要革新。
马奈(Eduard 1832-1883 法国)
尽管马奈从不愿意承认自己是印象派的画家,但是,他却无形中成为印象画派的领袖人物。在艺术上他被认为是在色彩领域最先走向新形式的大胆的一人,一些年轻的印象派画家认他为师,自称弟子,左拉和波德莱尔都把他当作印象派的大师而大加推崇。
马奈出身一个富裕的法官家庭,因为热爱艺术,他放弃了走高官厚禄的前程。在艺术理论上,他有一套独特的见解,常常和印象派画家们聚会并争论不休,甚至为了维护自己的见解而与朋友决斗。他藐视官方学院派的教学方法,他说:“每当我走进古典主义的画室,就像走进了坟墓一样。”早在一八六七年,他就曾公开强调:他作画的意图是为了表达他的印象。
莫奈(Claud 1840-1926 法国)
莫奈是第一个真正强调外光的画家。他所有的作品几乎都是在户外写生完成的。在坚持户外写生方面,他的态度非常认真顽强:为了在户外作画,他有时在地上挖一条壕沟,置放巨大的画布,以便描画上半部分;为了追求某种具体的外光效果,和保持印象的真实性,他在阳光下作的画,绝不在阴天时动笔;如果是今天中午画的画,他必要等到第二天中午才去画它;为了表现各种景色的变化,他整年整月在户外游荡,不辞劳苦。
莫奈是把绘画写生当作“对光与色的效果的实验”来进行的。为了追索在早、中、晚三个时间中同一物体的不同光色变化,他常常连续不断地在不同时间、不同画幅上,不厌其烦地描画同一物体。为了表现光的闪烁效果,采用短小和清晰的笔触,把不同的色彩一点点地排上去,看上去有一种光影自在颤动的效果。
莫奈在任何事物面前感受它的光色效果,比起感受它的内在意义更来的强烈和敏感。这种观察方式已经变成了他的本能和习惯。他曾经向朋友坦白道:“有一次,我站在一个我始终十分珍爱的死去的女子床头,我发现我注视着他阴森的前额时,竟然不由自主的搜索死亡在这张脸上所引起的逐渐褪色的迹象。我不知道怎么能看出这些蓝色、黄色、灰色的细微变化的!你看我落到了什么地步……你看我们是怎样身不由己的首先对色彩的作用发生反应,然后又不由自主的由我们的反射作用,把我们引进一种潜意识的单调的生活过程中去。就像一头推着磨盘旋转的牲口那样。”
德加(Edgard Degas 1834-1917 法国)
“描绘我们所看到的东西,这很好,但描绘出保留在我们记忆里的东西就更好了,这是一种变化、幻想和记忆在其中结合起来了的作品。我们只能再现明显触目的东西,那就是说,所必须的东西;这样,我们的记忆力和创造力才能从自然的束缚中解放出来。”
雷诺阿(Auguste Renoir 1847-1919 法国)
“我要一种响亮的红色,响得像一个钟一样……我要看着一个模特儿那里有无数小点的颜色;我必须寻找那种能使肉体在我的画布上活现的和颤动的颜色。现在他们要解释每一件事;但是如果他们能理解一幅画的话,那这幅画就不会是艺术了。”
塞尚(Paul Cezanne 1839-1906 法国)
“在自然中看出圆柱体、球状体、圆锥体,把一切东西纳入适当的透视,……自然对我们人类来说,主要不是平面而是深度,因此必须给我们用来表现光的颤动的红色和黄色,补充以适当数量的淡蓝色的调子,借以造成空气感。”
高更(Paul Gauguin 1848-1903 法国)
高更认为社会的罪恶源于文明,因此他厌恶繁华而充满纷争的都市生活,向往着纯朴的自然,和离群索居的生活方式。
1886年,他离开巴黎,来到较为偏远的布列塔尼,住在曾经吸引过大批画家,风景优美的蓬塔旺地区。
1887年,高更和画家拉瓦尔曾一起横渡大西洋,来到加勒比海的马提尼岛。在热带的岛屿上,他似乎受到了某种启发。在1888年重回蓬塔旺时,就改变了画风,开始创作一种更偏重艺术家主观幻想,更富于装饰意味的风格。
1891年,高更进而放弃法国现代的文明富裕的生活,放弃了家庭,远渡重洋,来到太平洋中部赤道以南的热带岛屿——塔希尼岛,继续探索自己独特的艺术风格。他一生最主要的