文档介绍：西安美术学院
硕士学位论文
论铜版画创作中的理性与非理性的关系
姓名:王晶
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张凌
20080301
专论文题目:论铜版画创作中理性与非理性的关系业:美术学版画硕士生:王晶指导教师:张凌教授摘要合又体现在相互依赖、渗透,相互补充、完善。理性为非理性提供了技术表现的四、铜版画创作中非理性的艺术价值。非理性创作铜版画具有特别的艺术创造力,并能增强艺术表现力和艺术生命力。本文通过对铜版画制作特性的分析,结合欧洲铜版画的历史与中国版画的现状,阐述技术的革新是艺术表现的客观需要,而丰富的艺术表现又是创作主体的主观要求,其中本能、情绪、欲望、臆想、灵感和无意识等非理性因素发挥了重要作用。从中国当代版画发展现状中,全面分析铜版画创作中理性与非理性二者对立融合的关系,探讨创作中非理性因素产生的重要作用及其推动创造、创新的原动力。本文分四个部分,对铜版画创作中理性与非理性的问题进行分析和研究。一、铜版画制作的理性特征。通过创作中的理性因素、媒材的限定性、物质工具的客观性、理性制作的程序及其语言形态,论述铜版画创作的理性特征。二、铜版画创作的非理性动因。摒弃铜版画的诸多成规,运用非计划性、破坏性和偶然性的方式作画。改变固有思维习惯,对工具、媒材、技术重新解读。阐述创作中的非理性。三、创作中理性与非理性的关系。理性与非理性是对立与融合的关系。理性与非理性的对立是从存在形式、表现形式、认识形式和人的思维来区分的,而融支撑,非理性则为理性提供了创造的源泉,互相拓展并整合。结论:通过以上的分析得出非理性产生的艺术价值,使铜版画从技术向自由思想的飞跃,作者内在的精神品格自然地外化到铜版画特有的艺术语言表现中。关键词:铜版画理性非理性对立融合研究类型:应用研究
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鞭:蠡考鳌鬻嚣盏;;冢唬篿;嚣:嚣欧洲铜版画历史沿革及中国当代铜版画现状的思考只是发挥了印刷术的原始功能——信息的传播。⋯复督》是根据年的一个手抄本的插图摹制的。由此可见,展初铜版画,是出于对图回顾欧洲铜版画的发展,“大约在年在欧洲北部德国及尼德兰一带”.铜版画伴随着铜版印刷术的产生、发展应运而生了。现存有年份可考的最早的铜版画《鞭打基画的临摹、翻刻,复制。山于宗教的影响,对圣经故事、平徒事迹的图释的复制的需求,铜版画的复制性能得到充分的利用。后来随着人们对名画欣赏的渴求,就用铜雕版画复制油画和壁画了,但这种版圃作品本身“谈不上什么创造性和艺术性,制绘画作品,运用具有复制特性的技术,是理性制作的过程。并不能涵盖艺术的所有。给版画带来第一次生机的是德国画家马·施思告尔,他“从传统的金属工匠的世界中分离出来,丌创,属于绘画本身的种艺术形式”,’即把制作工艺提升为蕴含思想的艺术品。随后的天才版画家丢勒年就成为铜版画发展兴盛时期当仁不让的重要代表。丢勒的艺术极具理性,严谨而深刻。他的素描侧重分析的理性描绘方式,追求明确的结构关系,每个细节部被有条理地刻画,而这些素描通常是作为版面的初稿来画的。因此,在铜雕版作品中,对绘画细节一丝不苟地精确表现是丢勒作品的风格特点。他用雕刀在铜版上雕刻的线条,自由、清晰、柔和,如加以控制力量,线条亦会有粗、细的变化。线条的灵活、挺拔、细腻可以表现出形体的立体感、光感和质感。从画面的明暗对比和远近衬托卜,初显了空『日疃鹊谋硐中问健6@真凳斓丶菰Φ竦叮宰吭降募记伞⒕返呐畔咦橹画面所需要的一切,精细、丰富是他铜版画的特点。从许多作品中都可以看到他登峰造极的雕刻技术。德国铜雕版画撩‘世再版■崎彰婺党扰持页人民美术嫔
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历经世纪末和世纪初,版画技术不断发展。版画的另一制版方法——“金属年晌M窗婊拇剩曛咀磐窗婊肓诵陆锥巍B撞@面上直接作画。。更贴近现实生活。在他的蚀版画作品中,有些使用缜密而有变化的线条,以丰富的调子形成自由的速写式的格调。线腐蚀的自由表现更适合他对现实人文关照的需要,使他在成熟。《圣母之死》这幅作品,使用一种漂浮的线,使形体和光雾浑然一体,但人物却精确生动,显示了驾驭线条的深厚功力,是前人所不及的。段。因此,伦勃朗在铜版画技法、表现手法上的创新是出于对单纯的铜雕版语言不满足的本能反应。在创作时,时常伴随有臆想、无意识和欲望等非理性因素的产生。为满足腐蚀”法产生了,它是由德国奥格斯堡的岫家霍拍弗—谔上试用腐蚀的方法刻制版画获得成功的。旰螅衫嫉穆撞@制作腐蚀版画,摆脱了依照素描稿摹刻制版的方法,以刻针作为画笔,随心所欲地在版由于跌宕起伏