文档介绍：好莱坞的黑历史
1937年,美国华纳兄弟电影公司一改往常以城市和女性电影为主的风格,野心勃勃地推出了《左拉传》,讲述了法国文坛巨匠左拉的一生经历。这部片子重点描述了在普法战争期间,犹太军官德雷福克斯被诬陷为向德军出售机密情报时,左拉为他奔走平反的故事。电影一经推出就大获成功,获得了10项奥斯卡提名,最终夺得了最佳影片、最佳剧本和最佳男配角三项大奖。
然而,《左拉传》却有一个很诡异的地方:尽管德雷福克斯是片中的重要角色,但“犹太”这个词却从未在对白中出现;在原剧本里,“犹太”这个词一共出现了4次,其中3处都被删掉了,只有保留着最后一处——当法国司令审视军官名单时,德雷福克斯的名字旁边写着“宗教:犹太教”,这一幕出现了一秒半。
这是遗漏错误吗?还是某种抗争的表现?《左拉传》完美体现了上世纪三十年代好莱坞对纳粹主义和反犹主义的态度:一贯屈从,偶有反抗。
近年来,包括尼尔·加布勒在内的电影大师和学者们对那段历史的各个层面都进行了研究和揭露,不过,最近有两本新书——本·厄兰德的《合作:好莱坞集团与希特勒》(哈佛出版社)和托马斯·多赫蒂的《好莱坞与希特勒,1933-1939》(哥伦比亚出版社)——的出现都打着“揭开好莱坞的黑历史”的旗号,直指好莱坞曾与纳粹进行过“深度合作
”,引发了学术界的大论战。
那么,究竟事实是怎么样的呢? 纳粹德国的审查策略
“美国人的表现手法是如此自然,远比我们先进”,1935年,纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔看完《一夜风流》后在日记里写道。当时的美国电影,包括音乐剧,在德国都非常流行。美国电影通常都非常通俗,而且极具娱乐性,而纳粹时期的德国电影人则倾向于表达愤怒。这令戈培尔对美国电影的欣赏显得十分讽刺:毕竟,他对电影业的期许是宣传纳粹意识形态,他将犹太艺术家和工人驱逐出了德国电影工业,迫使后者加入美国电影公司。
纳粹将每一部电影都视为对他们纯洁性的潜在污蔑。厄兰德引用了若干纳粹官员之间的对话,他们认为《金刚》(巨型猿人与北欧长相的金发美人)冒犯了德国人民“健康的种族感情”,而《泰山》(没穿上衣的野人跟白人女性)呢?最终,《金刚》得以上映,而《泰山》则被禁播。同样地,《疤面人》、查理·卓别林的《摩登时代》还有女星玛莲娜·迪特里茜,后来的所有电影也因为种种原因禁播。一旦戈培尔手下的宣传部发现哪部美国电影中有犹太演员或者犹太工作人员,就会拒绝引进这部电影。
按理说,这些审查只影响到电影在德国的输出,但有一个人却能影响到好莱坞的生产端,那就是纳粹德国特派领事盖奥格·基斯林。1933年,基斯林抵达洛杉矶。如果他认为某部即将开拍或者已经拍完了准备试映的电影包含了“污蔑德国”的因素,他就会给好莱坞公司的老板写一封信,详细地指示应该剪辑掉哪些镜头。比如说,在看完1937年福克斯电影拍的《兰瑟间谍》的试映后,他就写了一封信,不是给福克斯,而是给
“海斯办公室”(威尔·海斯主持下的“美国电影协会”,以高压政策而闻名):“这部电影会让德国观众对制片公司产生非常糟糕的负面情绪,可能会导致一系列问题,损害到我们共同的利益。”他还暗示说,如果不删改的话,这部电影将会在德国遭到禁播。于是,在《兰瑟间谍》上映之前,他提到的若干修改意见就被全部接纳了。
基斯林还抗议过其他一战背景的电影——《寒夜铁窗》(Captaured!)发生在一