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目录引言:执著的短篇小说拥护者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯··第鹿谕庋芯孔凼觥国内研究概况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·国外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第虏┒账沟氖笨展时间:超然于空问之外的维度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯空间:立体的多维视角⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”博尔赫斯的“第三空间”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”第虏┒账沟男∷敌鹗霾呗线性叙述向空间叙述的转变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯文本召唤结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一结论⋯⋯⋯⋯⋯·⋯⋯⋯·⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·参考文献攻读学位期间的研究成果致谢学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明····⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·
引言:执著的短篇小说拥护者大气候,在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是世界闻名的短篇小说大师,与马尔克斯在拉美文学界鼎足,被认为是二十世纪与艾略特在世界文坛开创了新的风潮。他身兼小说家、诗人、文学翻译者、评论者等多种身份,通晓多种语言,学养极其深厚,是典型的学者型作家,被冠以“作家们的作家”的称号,受到后世一干作家的推崇。在拉美文坛,人们称博尔赫斯是“一位把美学表现手法与拉美本土经验完美结合的文学大师”,是本世纪“思想最敏捷、思路最清晰的一位伟大人物。’’他是与帕斯、聂鲁达齐名的三大诗人之一,他的诗歌语言质朴,风格纯净,意境悠远。他的散文大多非常短小,但构思新颖,结构巧妙,由此演化进入小说创作的领域,也呈现出相同的风格特征,以小文章取得大成就著称于世,法国著名作家安德烈·莫洛亚曾经说过:“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成笔。”博尔赫斯的短篇小说在精巧的情节和简练中透露出来的深度,常常让人震撼、赞叹。这位来自于阿根廷的文学大师,这位学者型作家,以自己独到的才华超越了拉美本土文学创作,享誉世界文坛。面对着博尔赫斯本人及其个人创作的博大精深,西方曾经有人这样说过“其神秘与难以捉摸的程度犹如月光下草地上的波动影子”,这是一种发自内心的感叹,也是一种极具意象化极为贴切的形容。所有这些为他赢得巨大声誉的作品中并没有出现过任何一部卷轶浩繁的鸿篇巨制,这种博大精深全部体现在他那些精致而又小巧的作品当中,博尔赫斯以其短篇小说广博的外延与丰富的内涵使我们获得阅读的满足,并带给我们以新的智慧博尔赫斯一生的创作中,完成了大量包括诗歌、散文和小说在内的三种主要体裁形式的作品。在文学创作生涯的最初,年轻的博尔赫斯以诗歌的创作、诗人的身份步入拉美文坛。在博尔赫斯本人看来,诗歌创作是宣泄个人生活隐私的隐晦的渠道,它和日记一样私密,但其私密和隐晦程度却高于日记,在诗歌的创作空间中,作家可以完全不受限制的自由发挥,没有现实与非现实的严格局限和呆板原则需要遵守,意象的天马行空,寓意的多层丰富,在其中都可以得到淋漓尽致的表现,充分的表达自己的思绪,与此同时,这些多义的意象也给后人的解读留下了种种想象的空问和揣摩的趣味,但也正因为这种无法确定的多义性理解障碍的产生也在所难免。至于散文,博尔赫斯则认为它是抽象的,可以用来思考、探讨,因此他把自己所关注的问题比如时间、哲学、历史等等在散文中加以深化和思索,明确的阐述自己的观点和想法。而小说,则是具体的,适合于把青岛大学硕士学位论文启迪。
自己的想象逐步细致的诉诸于笔端纸面,使自己头脑中的意识通过文字具体化、形象化,也更加丰满。当然,按照传统的理解,小说最适合于写实,只是博尔赫斯从来都不满足于写实,也从来不写实,他把关于诗歌创作的理念引入自己的小说创作当中,使自己的小说呈现出一种与众不同的风貌。博尔赫斯自认为是一位短篇小说家,在谈到自己的短篇小说创作时,他说:“短篇小说适合于美学的统一,这是美国作家爱伦·坡发现的。相反,长篇小说往往是纯粹的堆积。再说我是一个非常懒惰的人。”【看诱饧虻ビ哪源猿暗幕语中,可以清楚的了解到博尔赫斯选择短篇小说作为自己思想传声筒的原因:其一,从创作美学的理论角度来说,博尔赫斯认为,短篇小说“适合于美学的统一”,长篇小说往往失于拖沓冗长。按照博尔赫斯的理解,从人们的惯性思维来说,短篇小说的篇幅不够作者展丌宏大叙事,如果写作中戏剧性的东西比较弱,篇幅再受到限制的话,一般的作者根本就无法发挥。似乎铺挚还没有完成,就已经结束了。这正是很多作家无法驾驭短篇小说的地方,它对一个作家的限制是比较致命的。写作中长篇具有更理性的考虑时间,同时中长篇也为丰富这些思想的生发提供了充分的空间,比如主题、逻辑、结构,逻辑一旦推动起来,可以