文档介绍：托尔金:我就是霍比特人
19世纪40年代,在牛津大学,托尔金以人类所能想出的最无聊的方式讲授最无聊的课程——盎格鲁-撒克逊语言学和文学。他的学生之一,后来的英国作家金斯利·艾米斯对托尔金的评价是“语无伦次而且让人听不清楚”,艾米斯说托尔金上课的时候总是在黑板上写一长串单词,身体挡着板书,低声嘟囔一阵,然后心不在焉地随手把字再擦掉。托尔金的另一位学生,后来的英国诗人菲利普·拉金抱怨他有关史诗《贝奥武夫》的讲座:“我勉强可以忍受书中肮脏低俗的语言。但让我郁闷的是还要去膜拜那些血淋淋的东西。”
这是现代缪斯女神的一个天大玩笑。托尔金这位看似无聊的大学老师,每天晚上回到家之后就开始写作有史以来最受欢迎的冒险故事,他找到了出版业最成功的商业模式,为现代奇幻小说奠定了基础。
20世纪70年代中期的泰瑞布鲁克斯的《杉那拉之剑》系列几乎是直接复述托尔金的《魔戒》,其实所有的奇幻类小说都建立在托尔金的想象力之上:由矮人、精灵和巨人组成的中土世界;奴役善良生灵的邪恶魔王;还有那几乎总是出现的,如果主角没有先一步拥有或者摧毁的话就会让魔王得逞的神秘物品——这就是托尔金模式。
虽然每一个元素一定有一个早期的范本和来源,但是经过托尔金的巧妙处理,它们成功登上畅销书榜单。在现代文学所有意料之外的事物中,这些可以算是最离奇的了:即使书中描述的地点根本不存在,战争从未发生过,一切都建立在中世纪背景之上,但孩子们就是喜欢这种十分冗长、错综复杂、相当古怪的书。
托尔金的作品的确构思缜密、独具一格:每个物种都有各自的起源史、文字以及语法,没有半点儿凭空捏造的痕迹。J. K. 罗琳更曾表示:“《哈利·波特》写到最后一卷时,我仍然坚持认为自己不会超越托尔金,他的作品里有全新的语言和神话,而我的魔幻世界里没有这些东西。”然而更令人侧目的是托尔金竟将《老爱达经》和《柳林风声》糅合在一起——一个是伟大的冰岛浪漫史诗,另一个则是英国短篇温馨儿童读物。,将老掉牙的英国校园故事融入托尔金的剑与魔法的世界。
补****老师在孩子考卷上开始创作
上世纪三四十年代是托尔金创作最为旺盛的时期,中年时期的托尔金是专职学者、教师、住家好男人、编制梦想和神话故事的魔术师。没人能确定托尔金是什么时候开始写《霍比特人》的,甚至他自己也不记得了。像其他故事一样,它一开始只是在床边讲给孩子们的故事,可能最早在1931年,这本书就完成了一部分。当时托尔金为了贴补家用,为孩子们做补****老师,一天,托尔金在学生的试卷上写下了第一个句子“在袋底洞里,住着一个霍比特人……”
1936年10月,在乔治-艾伦&昂温出版公司的鼓励下,《霍比特人》顺利完成,这本书在1937年9月摆上书架,不到圣诞节就一销而空。到1938年,托尔金已名扬英国,美国版的《霍比特人》面世,而且受到了和在英国一样的欢迎。
《霍比特人》虽然畅销,但此时却还没能给托尔金带来大笔财富。1938年,他获知美国出版商卖出了3000册,英国出版商在第一年也出售了相同数量,书的版权陆续卖给世界各国出版商,为他带来了稳定的收益。但直到上世纪60年代中期,《魔戒》成功之后,他才成为作家中的富翁。
为了能在文坛上实现突破,尽快告别在暑假批改考卷这种浪费精力又报酬微薄的杂务,托尔金也渴望继续写下《霍比特人》的续集——《魔戒》。