文档介绍：赵孟頫的鞍马画-历史论文赵孟頫的鞍马画 文|韧雾鞍马画在唐代发展到一个高峰,宋时门庭冷落,取而代之的是花鸟画的兴盛,到元朝才重归繁荣。这似乎也不难理解,蒙元贵族就是马背上打天下,马之于游牧民族的重要性不言而喻,不仅有发自天性的热爱,马也被看成是国家强大的标志。代表元代鞍马画最高水平的是一代大家赵孟頫。赵孟頫堪称有元一代的泰斗,造诣全面深厚,精通音律,善于鉴定,篆隶行草无一不精,山水竹石人马花鸟无所不能,既是文坛领袖又是画坛班首。早在元代,赵孟頫擅长鞍马画的声名就已***知著。中国邮政发行的2014年马年纪念特别新票,就选取了一幅赵孟頫的代表作《浴马图》,一时受到市场热捧。对自己的鞍马画颇为自负作为宋朝宗室子弟,后出仕元朝,赵孟頫一直被后世所诟病,有人讥讽他画马不过是为了迎合元代统治者。赵孟頫为宋太祖之子秦王德芳之后,出身官宦世家,上溯几代皆为大官。实际上他自小就爱马,曾说过:“幼好画马,每得片纸,必画(马)而后弃去。”现藏于故宫博物院的《秋郊饮马图》与《浴马图》,是他鞍马画的代表作,曾收藏在清宫内廷,为《石渠宝笈》所著录。《秋郊饮马图》整幅画面把平视、仰视、俯视三种造景方式有机融合于一体,景物处理灵活,布局开阔舒展,疏密有致。图中的马应为蒙古草原马,有的相互追逐,有的饮水吃草,有的低首漫行,有的回眸顾盼,神态生动,刻画细腻。此画不落前人天、地、山水的“三段式”窠臼,只画地景,不绘天云,人和马向左行走,来处藏于画外,堤岸和溪水向左方漫展延伸,更显画外之境的一望无垠。《秋郊饮马图》作于赵孟頫59岁之时,这一年,赵孟頫的官职擢升为从二品,接近宦海生涯的巅峰,他的绘画也渐趋于绚烂。《秋郊饮马图》缜密重色,清秋郊野,作为“画眼”的奚官(专事养马之职)浓须壮躯,稳骑马上,鲜艳的红色衣袍在一片绿草华滋的映衬下尤为夺目,敷色华贵而热烈。此画亦突破了五代以来那种把背景和人物平均对待的倾向。清帝乾隆对赵孟頫的画一向喜爱有加,每见必题,对这幅《秋郊饮马图》更是题了一首长达四十句的诗,将画中的十匹马一一形容吟咏。后嫌不够,又写了一首六十八句的长歌,命大臣汪由敦题写了一遍。另一幅***之作《浴马图》没有年款,只署“子昂(赵孟頫的字)为和之作”,以青绿与浅绛相结合的方法绘成,色彩清丽雅致。画面描绘奚官九人在岸边溪中洗马的情状。人物或立水中以盆舀水,或骑在马上手提湿巾,或仰身整理缓勒,或牵马入溪就浴,或浴后系马林间,袒胸脱靴,稍事休息,不一而足。正在洗马的几个马官,多是半裸,这在古代绘画中比较少见。马共十四匹,黑、白、灰、褐、黄或花斑,卧、立、涉水、饮流、顾盼、嘶鸣、昂首,情态各异,场面堪称宏大。赵氏用笔纤细准确,人马站在水下的部分皆用淡笔表现,足见湖水之清澈。有人说夏日炎炎最宜赏此画,碧波清澈,绿荫成趣,人都不由得想跳下去,欢快洗浴清凉一番。人和马各有动势,而彼此呼应,结构毫无零星散漫之病,反倒是须眉之动静、衣纹之飘逸,马匹鬃鬣之舒展,皆丝丝入扣,极尽变化,有评论家赞其“为古来绘马图中之集大全而显屑微者”。赵孟頫画马如此真切生动,有赖于他的勤于观察和刻苦练****他曾如此总结画马经验:“马前足不过眉,后足与肩相对(以上是指马在跑动时);水墨远观意,着色辨精神,走马看传神,举动看体势(以上是着重马的精神和动势)。”明代鉴赏家王穉登在《浴马图》的题跋中记录了一段趣事。赵孟頫天天仔细观察马的